『咸陽雨』の作者は誰ですか？これをどう理解すべきでしょうか?

咸陽の雨

文廷雲（唐代）

咸陽橋の上には雨が雲のように垂れ込め、空には無数のぼんやりとした雲が漁船を隔てている。

洞庭湖の湧き水のようで、朝の雲が岳陽の空に入り込もうとしている。

翻訳

咸陽橋に雨が降った。霧雨が風に舞い、まるで宙に浮かぶ水晶のカーテンのようだった。係留された漁船は、煙と絵画のように、途切れることのない水晶のカーテンに遮られていた。

目の前の霧がかった景色は、春先の洞庭湖の広大な景色にとても似ています。湿った朝の雲が水蒸気を空に運び、岳陽古城の上空に浮かんでいるようです。

感謝

これは雨の情景を描いた詩です。明るく、生き生きとしており、幻想的なイメージと独特の特徴があります。咸陽橋は、汴橋とも呼ばれ、長安の北門の外の渭河に架かっており、北西へ向かう交通路となっている。時代を超えて、喜びと悲しみ、興亡、生存と破壊の数え切れないほどの物語がここで始まり、ここで終わりました。しかし、この時の詩人は、心配そうな表情も見せず、落ち着いた気分で雨の中をさまよい、筆と墨で、澄んだ霧のかかった風景画を描き出した。

最初の文はトピックを紹介します。 「咸陽橋」は地面を、「雨」は風景を表し、どちらも簡単な言葉で風景を直接表現しています。文末の「垂れ下がる」という言葉は、雨粒が宙に垂れ下がるカーテンのように広がる質感を鮮やかに伝えています。勢いがあり、迫力があり、魅力的です。次の文では、詩人は観測点を橋の上から遠くの水面へと移し、広大な空間から降り注ぐ大雨を描写している。密接なつながりを築く方法です。 「万点」とは雨雲陣の秘符のことを指します。 「空孟」という言葉が最も重要で、雲、雨、蒸気の特別な雰囲気を引き起こし、この春の雨によって引き起こされる周囲の環境の色の変化を指摘しています。筆遣いは中国の画家が使うにじみ技法に非常に似ており、薄い墨で塗ると限りなく鮮明で美しい効果を生み出します。この霧と雨の風景は、揚子江南部の水郷の天候に似ており、詩人が描こうと努めているのは芸術的な概念であり、それによって次の文章の想像力が喚起され、それが記事の移行の鍵となっている。 「漁船」は詩の中の現実の情景である。詩人は「離れている」という言葉を使って、それを霧雨の彼方に押しやる。淡い色の絵の中に溶け込んでいくかのように、それは現れては消え、イメージを超えたはるか遠くまで届く感覚を抱かせる。

最初の2つの文は、互いの進行を積み重ね、目の前の風景を中心に展開します。3番目の文は、遠く離れたスタイルで書かれ、想像の世界に目を向け、突然、咸陽の雨の風景から洞庭湖の春の風景へと移ります。地理的に見れば距離は地球と同じくらい大きく、景色の面では晴れか雨かで天気が異なります。水と空という無関係な二つの絵のつながりと変化を実現する媒体は、両者に共通するある点、つまり、前述の霧の風景である。これは渭水関中の雨の中では珍しい光景かもしれませんが、洞庭湖ではよくある色です。詩人はこの点を敏感に捉え、芸術的想像力を発揮し、「今でも」という二つの言葉を使って力強い転換を図り、それらを巧みに結びつけて壮大で飛躍的で比類のない鮮明な絵を描き出しました。洞庭湖は海に浮かぶ巨大な湖で、蒸気と波が轟き、空と同じように果てしなく空を飲み込んでいます。詩人の目には、湿った朝の雲が空から水蒸気を運び、岳陽古城の上空に浮かんでいるように見えた。それは非常に壮観な光景です。 「入る」という二文字は雲や波を運ぶ文章ともいえます。

作者は巴陵湖畔の雲と水の色を意図的に描写し、それによって咸陽の雨の情景を引き立て、より際立たせようとしています。これは連想を利用して現実と想像を結び付け、対象を通して主体を明らかにする手法です。この手法は空間内の一見無関係な2つの場面を結び付け、この詩の芸術的特徴を形成しています。

背景

この詩は咸陽で書かれたものですが、昔洞庭湖を訪れた時の経験に基づいています。唐の玄宗皇帝の大中元年（847年）の春、文廷雲は洞庭湘中に旅し、「洞庭南隣」（失われた連句が今も残っている）を著した。「雨中の咸陽」はおそらくその後に書かれたものと思われる。