元劇はなぜ衰退したのか？元劇衰退の理由の詳細な説明

周知のように、中国文化は長い歴史を持ち、その中でも唐詩、宋詩、元劇、明清小説は傑出しています。では、なぜ元劇は衰退したのでしょうか。次の『興味深い歴史』編集者が、皆さんのために元劇衰退の理由を詳しく説明します。

創作の傾向とそれが反映する内容が逆転した。

これは、袁載舒の繁栄の理由からインスピレーションを得たものと考えられます。元代のあらゆる文学作品の中でも、坐臥作品は当時の社会生活を最も広範囲に反映しています。

元代の作家、胡帝玉は『宋家送去序』の中で、当時の雑集の内容の広範さとテーマの多様性について次のように述べている。「朝廷における皇帝や大臣たちの政治的な損得から、街路や市場での父と息子、兄弟、夫婦、友人たちとの親密さと距離、医学、占い、建築、仏教、道教、商人などの人間感情や性質まで、場所によって習慣や言語が異なり、表現し尽くせないものはない。」

元代の雑集に描かれている社会生活は、以前の文学よりも広範かつ奥深い。特に、社会的地位の低い庶民が作品に描かれ、主要な肯定的な登場人物となることも多く、この点で宋代の俗語小説の新たな領域が広がっている。

元代の演劇作品の多くは、封建支配階級の官僚や貴族、その共犯者や手下による一般民衆の迫害と搾取を批判する一方で、封建支配集団に対して一般民衆が繰り広げたさまざまな形の抵抗を称賛している。これが元代の宰相が繁栄し、活力に満ちていた根本的な理由であると言える。

しかし、後期の袁紹の状況はどうだったのでしょうか。

事実は、当時の座禅の創作において、生活から切り離され、闘争を避ける傾向が強かったことを示しています。舞台には仙道の芝居、花や玉の乙女を盗む芝居、封建時代の皇帝を讃える祝賀劇などが溢れ、座戯の主な内容となった。因果を促進し、現実から逃避するという考え方が座戯作家の創作の目的となった。

こうした演劇は必然的に観客を失い、発展し続ける活力を失い、自然と衰退していくことになる。実際、いかなる文学や芸術のスタイルも、現実の生活から完全に切り離されると、必然的に消滅します。これは、中国と外国の文学と芸術の発展の歴史によって長い間確認されてきました。

元代末期の社会経済の衰退

元朝の都市経済の相対的な繁栄が、元禄の繁栄の基盤であったのと同様です。オペラは大衆的な文学芸術活動であり、比較的豊かな社会的、経済的基盤を持たなければなりません。袁紹は都市の異常な発展の産物です。

袁紹が出現した主な理由は、都市部の新興中産階級の文化生活に対する需要に応えるためであり、当時の都市経済の発展の必然的な産物であった。元朝の商業と手工業は栄え、商行は妨げられず、対外貿易が発達し、元財城の発展を確実なものにした。都市では、商業市民層、一般市民、貴族の間で娯楽生活の需要が高まり、元財城の繁栄を刺激した。

元朝末期には、社会経済は完全に異なる様相を呈し、極度の衰退に陥り、必然的に元禄の衰退につながった。中国の歴史において、元朝の課税と国家の抑圧は極めて過酷で残酷なものでした。人々は官僚、地主、高利貸しによる過酷な搾取に苦しみました。飢饉が起こると、人々は家を離れ、道には骨だけが残り、村は廃墟と化します。

元朝末期には、飢饉や災害により階級間の矛盾が激化し、最終的には民族闘争という形で勃発した。これは間違いなく元代の都市経済、商業、手工業経済に致命的な打撃を与えた。そのため、社会経済の衰退とともに、元租も衰退した。

「袁紹の衰退は主にその歌唱システムに関係している」

一般的に、元劇はそれぞれ 4 幕から成り、1 つの物語を語ります。より複雑な登場人物が登場する物語に遭遇すると、短い「くさび」を追加したり、複数のパートに分けて演じる人もいます。歌詞とセリフは、場面を描写したり、登場人物の感情を表現したり、出来事を説明したり、筋書きを提示したりするために使われました。これは、今日のオペラが上演される方法に似ています。

しかし、当時は4幕の劇には異なる宮廷曲を使う必要があり、各幕の歌詞は最初から最後まで同じ韻で歌わなければならず、劇全体を1人の歌い手が歌わなければならなかった。これは非常に無理があり、主人公に大きな負担がかかるだけでなく、パフォーマンスが単調になり、あらゆる役が歌える南方オペラに比べてはるかに活気がなかった。

一人で歌うこの種の歌唱システムは、観客の鑑賞ニーズを満たすには程遠いものです。そして時が経つにつれ、座珠は自然に舞台から姿を消していきました。

明代の作家、何良君の『思有寨叢書』によると、万暦以前には座曲の演奏は珍しかった。嘉靖末期、万暦は当時北方劇に精通していた唯一の老芸人、曇仁を雇い、女性俳優に袁座曲の歌い方を教えさせた。曇仁は「誰もこのような言葉（座曲のこと）を尋ねなかった」と語った。

袁紹の音楽体系と脚本構造のさまざまな欠点

これは3番目の見解よりもさらに一歩進んだものです。古代オペラにおいて宮廷曲が初めて使用されたのは宋代の南劇であるが、その頂点を極めたのが『元座曲』である。宮廷音楽の体系は、常に宮廷音楽と民俗音楽に分けられてきました。両者は互いに影響を及ぼし合いながらも、明確に区別されており、それぞれ独自の発展の道を歩み、まったく異なる芸術スタイルを形成しています。

袁紹の宮廷音楽体系は唐と宋の宮廷音楽に基づいて形成された。本質的には、宮廷音楽の影響を受け、制約されており、形式主義へ​​の傾向が強く、作品の内容の表現が制限されています。まず、どのような主題を描写し、どのような内容を表現し、どのような感情を反映させるかにかかわらず、使用されるモードには一定の基準があり、自由に選択することはできません。

第二に、劇中ずっと主旋律を歌う人が一人います。劇中では4組の歌が歌われ、各組の歌は通常12曲ほどあります。また、劇中の登場人物の感情にどんな変化があっても旋律を変えることはできず、歌詞の内容がどんなに違っても旋律は同じです。弦楽器の伴奏が使われるため、弦の音色は固定されており、勝手に変えることはできませんし、当然旋律も変えることはできません。

宋代と元代の南劇は、座戯と異なり、宮廷曲の使用に関してより柔軟であり、1つの脚本にさまざまな宮廷曲の組曲を組み合わせることができ、使用される宮廷曲の数は脚本の内容に完全に依存しており、制限はありませんでした。南宋時代の宮廷音楽の体系も完全に民間志向のものであり、多少の不完全さはあったものの、大衆のオペラ音楽の美的ニーズを反映していた。

宮廷音楽の多様性、メロディーの豊かさ、歌唱の柔軟性は、オペラ音楽の美しさの要件と一致しています。そのため、南劇の発展は明代に伝説となり、その後崑曲や益陽劇に発展して現代まで受け継がれてきました。しかし、元代末期から明代初期にかけての衰退以来、袁詞劇は回復することなく、ついに舞台から姿を消し、過去のものとなりました。

他の学者は、内容や創作傾向の変化、経済不況、無理な歌唱システム、脚本構造の欠陥など、袁詞聲の衰退には多くの理由があると考えています。袁紹衰退の原因を分析・研究する場合には、一つの要因を恣意的に拡大解釈するのではなく、さまざまな要因を総合的に検討する必要がある。