「ナイトウォッチ」の作者は誰ですか？どのように評価したらいいのでしょうか？

ナイトウォッチ

王安石（宋代）

金の香炉の香は燃え尽き、時計の音は消え、冷たい風が吹いています。

春の景色は眠れないほど美しく、月が欄干に花の影を落としています。

翻訳

夜も更け、香炉の香はとっくに燃え尽き、香炉の水もほとんどなくなっていた。夜も後半になるとそよ風が吹き、肌寒くなります。

しかし、春の景色はあまりにも魅力的で、眠りにつくのは難しいです。月が動くにつれて、花や木々の影が静かに欄干に登っていくのを見るだけです。

背景

容斎遂備によれば、宋代の制度では、翰林の学者が1人、毎晩学者院に勤務し、皇帝がいつでも召喚して政務を相談したり、勅令を起草したり、その晩に外廷から提出された緊急の申文を受け取って皇帝に提出したりできるように準備していた。王安石は宋の英宗治平4年（1067年）9月に翰林学者に任命されたが、当時江寧の知事を務めていたため、すぐには就任しなかった。宋代神宗皇帝の熙寧元年（1068年）4月に、彼は都に召されて朝廷に召し出され、その後、内廷で働く資格を得た。この詩は彼が北京に来た翌年の春に書かれたものです。

感謝

王安石は1042年（宋の仁宗皇帝の清歴2年）に科挙に合格して進士となった。嘉祐3年（1059年）に一万字の政治改革請願書を提出したが、採用されなかった。神宗皇帝が新法の施行の準備を整え、4月に彼を北京に召喚したのは、1068年（宋の神宗皇帝の熙寧元年）になってからだった。 26年もの歳月が経った後、王安石にとって最大の後悔は、彼の改革提案が実現されなかったことだった。この瞬間、状況は突然変わり、皇帝は彼の考えを評価し、改革を決意した新しい皇帝に出会った。皇帝と臣下が戦略的な立場で出会い、彼の野望を実現する絶好の機会だった。そのため、宮廷で勤務中、美しい春の夜、そよ風、金色の香炉に燃える線香、月によって動く花の影、美しい景色を目の当たりにすると、心の中に抑えきれない波が起こり、政情不安で眠れなくなった。

この四行詩と杜甫の五字律詩「左生春夜」は同じテーマである。「花は夕方隠れ、鳥は飛びながらさえずる。星は家の上を動き、月は空に近い。風のせいで金の鍵盤を聞き、玉の鈴を思って眠れない。明日は秘密文書があるので、昨晩はどうだったか尋ねる。」

この詩の最初の 2 行は、風景を描写した杜甫の詩の最初の 2 連句に相当します。最初の文は視覚と聴覚を組み合わせたもので、動きと静寂を対比させています。王安石は、春の夜明けの光景について書いています。杜甫は、宮殿の門を開ける鍵の音と、朝廷に行く役人の馬の鈴の音が聞こえたようで眠れませんでした。これの意味は比較的小さく、彼らの地位の大きな格差が原因です。 2 番目の文では、香が消えて夜が明けたときの夜の冷たさを触覚を使って表現しています。 3 番目の文は、物語と叙情性が組み合わさったものです。詩人が追い求めているのは、杜甫が望んだことです。「君主と臣下は、時宜を得た出会いを果たした。」この興奮の瞬間がもうすぐやって来ます。彼は、「明日の朝に秘密の手紙が届くので、昨夜はどうだったか何度も尋ねる」という理由で眠れない杜甫のような人ではありません。しかし詩人は疑問を残した。なぜ「眠れない」のか、なぜ春の風景が「うっとうしい」のか、その理由を詩人はわざと言わなかった。ここでの「苛立つ」という言葉は、その反対の意味で使われています。「苛立つ」は苛立つという意味ではなく、「挑発する」と解釈する必要があります。杜甫の詩「衛曲の花は悪党、各家は苛立つ」の「苛立つ」という言葉は「挑発する」という意味であり、決して眠れないほど悩むことを意味するものではありません。最後の文は、風景に対する感情を表現しています。「しかし、私が見ているのは、中庭の柵に斜めに傾いた花の影を落としながら動く月だけです。」詩は、その暗示性ゆえに評価されます。この詩では、3番目の文を除いて、すべての単語が風景を描写しており、感情は言葉の向こうに隠されています。

この詩の内なる叙情性は複雑かつ奥深く、一方、外面的な表現は春の夜の静かで美しい風景であり、創作技法も見事である。この詩は深夜と深い関わりがあるが、夜の様子を直接語る一文はなく、深夜のさまざまな情景を描写しているだけである。詩人は、その人への思いを直接的に書いたのではなく、香の消えゆく音、鐘の音の消えゆく音、月の動き、冷たい風などを通して、時の流れを詩に書き記し、詩人がいかに長い間さまよってきたか、そしていかにその人を深く慕っているかを示している。表面的には、中庭の夜景が詩人の甘い夢を邪魔していたが、実際には遠くにいる人々への強い憧れが、目の前の春の風景を二重に煩わしく感じさせていた。彼の感情は暗示的に、曲がりくねって、深く表現され、余韻を残していた。

詩人が描いた春の朝の皇宮の魅力的な景色は、杜甫の「春の景色は九層で、仙女の桃を酔わせる」、賈志の「故宮の春の景色は朝に広大である」、岑神の「皇城でウグイスが鳴き、春の景色はもうすぐ終わる」などの意図と同じであり、現代的に言えば、美しい景色は良い状況を象徴しています。 「月が天に近づいた」がなければ、「欄干の花影」も存在しない。これは、王安石が杜甫の「左宮春夜」を理解してから執筆を始めたことを示している。

つまり、これは政治的な抒情詩なのです。王安石は恋愛詩を使って、喜びや幸せを遠回しに表現しました。