宋代の呉文英の詩の一つ「戀玉花梅花」をどのように鑑賞すればよいでしょうか？

悟りの花と梅の花 [宋代] 呉文英、次の興味深い歴史編集者があなたに詳細な紹介をもたらします、見てみましょう！

門は緑の向こうにあり、道は霧の中へと続き、川の南岸の近くには泉があります。夕方はハサミのように寒いです。小川の影は半分斜めで浅い。舞い上がる霧が夜を彩ります。その香りは何千マイルも離れたところまで広がります。よく見ると、玉樹の3本の枝はチャンで見られる蘭の花に似ています。

柔らかく透明な雲は夜になると暖かいです。藍喬は細くて優雅であり、小鳳は穏やかで優雅である。冷たい雲は荒涼として緑で、私は長い間隠遁生活を送りながら、春に対する恨みを静かに表明してきました。途中まで東風。それは何郎の詩集に似ています。喜びはまだ終わっていません。霧と雨が緑と黄色に染まり、日中に中庭に日陰を作るには良い時期です。

最初の部分は、梅の花が咲く舞台となる地理的環境と天候から始まります。 「門は水平で、緑がしわしわになっている」という3つの文章は逆さまに書かれています。論理的に言えば、最初は「春は川の南岸に近い」であり、その後、詩人は道をたどり、広大な霧と水、ぼやけた春の景色を体験し、最終的に梅の花のある場所にたどり着くはずです。 「しわが寄った緑」、「緑の煙」、「川の南岸」、いたるところに水があり、水辺に梅の花が見えます。 「夕方は剃刀の刃のように寒い」は、春がまだ肌寒い夕方を表現しています。「剃刀の刃」は春のそよ風を意味します。「剃刀の刃、そよ風、冷たい突風がやってくる」は、冒頭の「戸はしわが寄って緑色だ」と響き、馮延思の「風が突然起こり、泉の水たまりが波打つ」（『金門を訪ねて』）の意味を持ち、「春は川の南岸に近い」と気づきます。 「小川の影」の二行には梅の花が描かれているが、その影しか描かれていない。渓流には梅の花の影が映り、水平に傾いた枝の影もまばらで、澄んだ水面には花が映っています。梅の花の美しさと魅力を表現しています。姿勢は水平かつ斜めで、リズムは静かで穏やかです。林布の「浅い水面にまばらな影が斜めに落ちる」（『山庭小梅二首』の中の一首）という詩情を引用します。 「夕べに霧が舞い踊る」という3つの文章は、夕暮れに白い雪が舞い踊り、漂う香りを何千里も吹き飛ばす様子を大胆に表現しています。梅の花の香りと色を表現しています。香りが長く持続し、雪に映える色です。この作品は、王安石の「遠くから見ると、かすかな香りで雪ではないことがわかる」（『梅花抄』）という詩情を暗に用いている。詩人は、水面に映る花から始まって、梅の花の姿を横書きで描写し、舞い散る雪や漂う梅の花から始まって、梅の花の香りや色を描写し、先人の詩を参考にして芸術的な構想を作り上げるのが得意です。詩人はまず梅の花が咲いている環境の雰囲気を詠み、次に梅の花の香りや色、魅力を詠み、梅の花の影や香り、色、雪などを詠み、梅の花の開花に向けて勢いをつけていきます。 「前を向いて」という3つの文は、梅の花を直接描写しようとしているように見えますが、梅の花の雄しべ、枝、萼については描写していません。その代わりに、突然方向を変えて、その年に薛昭が蘭昌宮で見た美しい幽霊と梅の花を比較しています。詩人がここで梅の花を見たとき、それはちょうど薛昭が蘭昌宮の三美人を見たときのように、「真夜中に三本の美しい枝が咲いているのを見て、まるで蓬莱の頂上まで飛んで行ったかのようだった」。 「いつものようだ」という言葉は、作者の驚きと不安、そしてためらいと感嘆を表現しています。こんなに美しい景色は、この世に存在しないはずです。前の「飞霙」という2つの文字は、ここにある「琼树」を暗示しています。

移行セクションは「三枝の玉樹」に続き、梅の花の比喩として三つの美女の美しさを描写しています。 「雲容の肌は夜になると柔らかく滑らかで暖かい」。「柔らかく滑らか」という言葉は、暖かい玉と暖かい香りのように、繊細で暖かく、透き通っていて欠点のない雲容の肌を表現するのに使われます。薛昭はかつて張雲栄と同じベッドで寝たことがあるので、この発言は非常に適切です。 「潘蘭橋は痩せていて優雅で、小峰は温厚で優雅です。」薛昭は二人の女の子と同じベッドで寝ることはなかったので、ここでは「仲間」という言葉が使われました。藍喬はその細い外見から選ばれ、小鳳はその穏やかで優雅な気質から選ばれています。雲は水晶のように明るく、梅の花の水晶のような玉のような色を表現しています。蘭は優美な蘭のように薄く、梅の花のまばらで斜めの影を表現しています。小鳳の音は優しく優雅で、梅の花の優美で上品な性格を表現しています。 「暖かい夜」という言葉は、前の部分の「寒い夜」とは対照的で、優しく愛情深い気持ちを表現しています。梅の花の美しさは、寒い春を忘れさせ、人々の心を浮かべさせます。 「寒雲と荒涼とした緑」という3つの文章は、半分は現実で半分は想像で、荒れ果てた官吏の古墳にいる3人の美女を描写しています。周囲には冷たい雲が漂い、煙と草が荒々しいだけです。彼女たちは100年間独りで暮らしており、そこから深い憎しみが生じ、沈黙の中に春の恨みがこもっています。 「春嘆き」は、三人の美女が人間界の春の恋から遠く離れていることを描いているだけでなく、雪が降る夕暮れに咲く梅の花が春の神に喜ばれないことも描いています。李尚胤の「十一月中旬に撫風の梅を見る」：「梅は年中咲くのを待たずに、誰のためにこんなに早く咲くのか？」この詩は春に対する憂鬱と憤りの気持ちを表現しており、人と花の両方について書かれています。 「東風半面」の三行は、三美人から来ており、散りゆく花びらの比喩です。李鴻の『年女角・明け方に散る梅の花』の「半面が新しく化粧され、帰る風に舞い、この様子は本当に素晴らしい」という意味を引用しています。「何郎の歌詞と全く同じですね」。梅の花が春風に舞い散っても、何洵のような才能ある人が美しい詩を書いたら、やはり鑑賞できることを示しています。何洵の『早梅頌』：「早く散ることを知るべきだ、だから春の到来に従う。」梅の花は早く散ることを知っているので、春が来る前に咲き、散っても、散る前にすでに春を満喫している。 「喜びはまだ終わっていない」という3行は、梅の花はすべて散ったが、喜びはまだ終わっていないことを表現しています。梅が熟すと、日中は庭が日陰になり、人々は毎日梅に寄りかかることができます。 「霧雨、緑黄」は、何卓の詩「清遠」の「タバコ畑、風と花穂が満ちる城、雨が降ると梅は黄色くなる」を言い換えたものであり、梅の花が咲く未来の情景を想像させるとともに、張雲容の帰還物語を密かに示唆している。

この詩は、梅の花を讃える詩で、優雅で美しい言葉と、多くの紆余曲折を伴っています。 1 つ目のひねりは、長い間現れない梅の花の背景の雰囲気の基礎を築くことです。梅の花が現れると、作者は梅の影、梅の香り、梅の色、梅の雪から始めますが、梅の花について直接書いていません。2 つ目のひねりは、梅の花について直接書いていますが、張雲容の物語を比喩として使用し、濃密で美しく、しっかりとしていて、彫刻がいっぱいの藍喬と小峰にも言及しています。3 つ目のひねりは、「夕方は剣のように寒い」から「夜は柔らかく暖かい」、次に「冷たい雲は荒涼としている」、最後に「霧と雨は緑と黄色で、昼間の庭は暗い」と書くことです。複雑な時間と空間、時には現実のシーン、時には幻覚、時には想像、時には展望があり、人々をめまいと混乱させ、同時に悲しみと喜びを感じさせます。これが 4 つ目のひねりです。こうした紆余曲折により、この詩はより豊かで、とても楽しめるものとなっている。