李青昭の『臨江仙：庭の深さはどれほどか』ではどのような感情が表現されているのでしょうか？

李青昭の『臨江仙：中庭の深さはいかに』の評価版が、興味のある読者と『Interesting History』編集者向けに公開されています。

李青昭著「臨江仙」

中庭の奥行きはどれくらいですか？曇った窓と霧のかかったパビリオンは常に閉じられています。柳の枝に咲いた梅の蕾がだんだんと鮮明になってきました。瑪陵の木々には春が戻り、建康市の人々は年を重ねる。

私は月を愛でたり、風に向かって歌ったりと、たくさんのことをしてきましたが、今は年老いてしまい、何も成し遂げていません。私のやつれて枯れた姿を誰が哀れんでくれるでしょうか？ライトをテストしても意味がないですし、雪の中を歩く気分ではありません。

この詩は建延3年（1129年）の早春に書かれたもので、胡馬が江の水を飲む事件が起こり、宋が南下した3年後のことである。李清昭の詩「臨江仙」は、彼女自身の嘆きを表現するだけでなく、中原の復興を望む何千人もの人々の気持ちも表現しています。

「中庭の深さはどれほどか。雲と霧に包まれた亭の扉と窓はいつも閉まっている。」この詩の最初の2行は、中庭が非常に深く、その深さを誰も知らず、雲と霧に包まれた亭の扉と窓はいつも閉まっていることを意味しています。

詩の最初の文は、欧陽秀の『滴蓮花』の第一韻「庭の深さはどれほどか」を用いており、「深い」という三つの単語が連続しており、比喩的な作品となっている。当時、和平を唱え、逃亡し、降伏することが高宗皇帝の三歩でした。腐敗した官僚が権力を握り、厳しい監視網が張られていました。誰も軍に反対する勇気はなく、愛国心のある愛国者たちは怒りを飲み込み、身を隠すことしかできませんでした。詩人は、比喩と歴史的記録として、欧陽文忠から「深い」言葉を3つ借りた。第一韻の二番目の文「曇った窓と霧の亭はいつも鍵がかかっている」は、「深い」という芸術観念をさらに強めている。「いつも鍵がかかっている」は陶淵明の「帰郷記」の「戸は閉まっているが、いつも閉まっている」と同じで、孤独と怒りが紙の上に生き生きと表現されている。

「柳の穂先と梅の芽がますます鮮明になり、穆陵の木々に春が戻り、建康市の人々は年を重ねている。」前半の最後の3つの文章は、周りを見渡すと、柳の穂先が緑に変わり、梅の枝がますます鮮明に咲いているのが見えるという意味です。瑪陵古城の周囲では木々が緑に染まり、春の到来を告げているが、私は家もなく、建康市で老衰で死んでいくようだ。

「柳の枝と梅の芽がだんだんとはっきりしてきた」。この場面の描写は絵画のようで、色は使われておらず、薄い墨で線が引かれています。「だんだん」という言葉は、次の結論の舞台を設定しています。「穆陵の木々に春が戻り、建康城の人々が老いていく」。この場面は、時間と場所に合わせて作られています。 「春が戻ってくる」は時間の概念であり、「茂霊木」は空間の概念です。これは、南宋時代の辺境の県である建康に再び春が訪れたことを意味します。「人は老いていく」という言葉は時間の概念であり、「建康城」は空間の概念です。北方の人々は南方で老いて亡くなり、時間と空間が組み合わさって悲しみの状態を作り出します。前半は純粋に「古文の引用」と「隠喩と暗示」の技法を用いており、構造が緻密で、変化や配置、起伏があり、偉大な作家だけが達成できるものです。

前半は「境地」に優れ、後半は詩人の真意をそのまま表現している。

「何度月と風を愛でたが、今はもう年老いて何も成し遂げられない。」詩の後半の最初の2行は、月と風を愛で、酒を飲み、詩を書いた過去を思い出すという意味です。とても幸せでしたが、今は年老いて何も成し遂げられません！

過去と現在を比べると、とても感動します。建炎の初め、李清昭は悲痛な言葉と明確な意味を持つ政治詩を数多く書き、朝廷が国家と人民を第一にすることを願った。しかし、中原復興の大業が無駄になるとは誰が知っていただろうか。南方に隠遁生活を送るという悲劇に直面した詩人は、北宋の滅亡を悲しみ、生涯の業績がすべて失われたことに深く悲しみ、複雑な思いに圧倒された。

「あなたのやつれた衰弱を誰が哀れむだろうか？ ランタンを灯してみる意味もないし、雪の中を歩く気分もない。」最後の3つの文は、あなたのやつれた衰弱を誰が哀れむだろうか？ ランタンフェスティバルでランタンを灯してみるにしても、雪の中を歩いて景色を楽しむにしても、私にはそうする気分はないという意味です。

この時、宗沢は悲しみと怒りで亡くなり、李剛も職を追われていた。誰がこの壊れた国を修復するのだろうか？詩全体は「灯籠を試しても意味がなく、雪の中を歩く気もない」という一節で終わっており、現実的な結末となっている。元宵節は北宋の人々が皆で楽しむ祭りで、北宋の官吏や庶民の間では元宵節を前もって楽しむための慣習となっていた。しかし、今では「元宵節の試しに試しにやっても意味がない」。李清昭が初めて建康に着いたとき、彼女は雪の上を歩いて石城に登り、北の中原を眺めていた。しかし、今や状況は絶望的で回復の見込みはなく、金の兵士たちはますます傲慢になっている。最後の部分は残酷な現実を描写しており、本を閉じた後にため息をつくことになる。

この歌「臨江仙」の内容は女性同士の恋愛ではなく、叙事詩です。南に移動した後、青昭の詩のスタイルは、新鮮で優雅なものから、荒涼として陰鬱なものへと変化した。南宋時代は暴政と暴力の時代であり、文学ネットワークは極めて密集していた。文人の状況は非常に危険で苦痛であり、祖国への思いを表現するには、深遠な比喩や曲がりくねった暗示的な文体を使わざるを得なかった。この危険な政治環境により、李清昭の詩のスタイルは曲がりくねって深遠なものになりがちであった。辛其記、陸游、劉晨翁など南宋時代の愛国詩人たちは、時代と環境の影響を受け、同じ詩風を共有していました。

陰鬱で重厚な原作とは比べものにならないばかりか、結末も冗長で意味不明、しかも強引なもので、CI作家にとっては大きなタブーとなっている。