劉雲の「七夕に針に糸を通す」：この詩の人物描写は極めて繊細である

劉雲（465-517）、号は文昌、河東省斌県（現在の山西省運城市）の出身。南梁の大臣、学者であり、南斉の宰相劉世龍の息子である。劉雲は斉と梁の時代の優れた詩人の一人でした。彼は若い頃から詩作で有名で、晩年は呉興の官吏を務めながら多くの詩を書いた。有名な詩「江南曲」は、作者が漢代の楽府詩の影響を受けて作った代表的な五字詩です。この詩は、長い間会っていなかった夫に会ったときの妻の喜びと悲しみが混じった複雑な感情を描いています。それでは、次の興味深い歴史編集者が劉雲の「七夕の針に糸を通す」をお届けします。見てみましょう！

針に糸を通す

劉雲（南北朝）

戴馬秋は二度と戻ってこず、黒い絹にはもう糸が残っていなかった。

寒さに直面して私は衣服を整え、月に直面して私は細い糸を紡ぐ。

目の中の悲しみが光に映り、リアン・ジンの眉間には考え込んだようなしわが寄っている。

澄んだ露が絹の衣服に落ち、秋風が玉柱に吹き抜ける。

流れる影がちょっと多すぎて、残った光も撮りにくいです。

七夕は中国の伝統的な祭りの一つです。伝説によると、牛飼いと織女は年に一度七夕の夜に会うそうです。 『荊楚隋史記』によると、この夜、女性たちは七つ穴の針に色とりどりの糸を通し、庭にメロンや果物を飾って手先の器用さを祈願したという。こうした一般的な習慣の結果、七夕は六朝の詩人たちが歌を詠む場所としても人気を博しました。牛飼いと織女を歌ったもの以外にも、「七夕に針に糸を通す」ことを歌った作品も数多くあります。例えば、梁の孝皇帝の詩「天幕から出ると哀れに思う、夜の窓が開くのを見たい。針は傾いて月が暗いようで、髪の毛は散らばって風が吹いているようだ」や、劉尊の詩「月の下を歩くと意図があるようで、感情を抑えることができず、髪の毛を光に向かって引っ張り、袖を上げて2本の針で遊ぶ」などです。劉雲の『七夜針通し』も伝統的な閨房の不満を扱っているが、その内容は以前の詩よりも豊かで、芸術的構想もより深い。

この詩は「夫は秋にダイから帰って来ず、黒い絹には着る糸がない」で始まる。七夕に針に糸を通すことすら触れられていないが、まず夫がダイ（現在の河北省と山西省北部）で兵役に就いており、妻は一人で閨房にいて、さまざまな衣服を抱え、それらを手入れする時間もないことが説明されている。しかし、すでに七夕の時期で、彼女は夫のために冬服を用意しなければならなかったため、「七夕に針に糸を通す」という題名の詩を思いつきました。「寒を迎え、衣服を繕い、月明かりの下で細い糸を引く」。古い注釈には「周書春官」に「中秋節の夜、土鼓を打ち、斌楽を奏でて寒を迎える」と引用されており、「寒を迎える」を説明するには無理があるように思われます。この 2 行の詩では、「月を映して寒さを迎え、針に糸を通し、衣服を縫う」という修辞技法が使われており、涼しい夜を迎え、月明かりの下で針に糸を通し、衣服を縫うことを意味します。針に糸を通すという単純な娯楽が、衣服を仕立てて遠くに送るという実際の習慣に変わり、民俗習慣と社会問題がシームレスに融合しています。以下の文章は、ヒロインが裁縫をしているときの様子や表情を描写したものです。 「目の下のクマは悲しみながら光を見つめ、リアン・ジンは考え込んで眉をひそめている。」目の下のクマは明るくてはっきりしている。リアンジュアン、細身で曲線美。彼女の目は魅力的だが、心配そうな表情で遠くを見つめている。眉は美しいが、しっかりと眉をひそめている。私は祝祭シーズンには興味がなく、一人暮らしは私の憂鬱さを増すだけです。これはそのキャラクターの肯定的な描写です。詩人は次に、周囲の環境を横から描写します。「澄んだ露が絹の衣服に輝き、秋風が玉柱に吹く。」ここで玉柱とは、琴や箏などの楽器を指します。彼女は長い間そこに立っていたため、絹の服は露で濡れており、すでに夜も遅いのは明らかだった。秋風が弦を吹き、心が乱れてピアノを無視しているのが分かります。露の雫とかすかな雨音が響くこの二つの文章は、荒涼とした雰囲気を描き出し、ぼんやりしてぼんやりした人物のイメージを内包している。結末は登場人物の心理に焦点が当てられる。「残された影はすでに過ぎ去り、残された光も捉えにくい。」ほとんどの時間は一晩で過ぎ去った。夜の残りの光を保つ方法はありません。わずか10語のこの詩は簡潔だが、意味は豊かである。牛飼いと織女の愛が短かったことへの嘆きと、楽しい夜を無駄にしてしまったことへの後悔を表現している。牛飼いと織女の愛と比べると、この詩は牛飼いと織女の愛にははるかに劣る。これら 2 つの文は、祭りと日常生活、人生の感情と神話や伝説、そして人間と空の星を組み合わせています。その魅力は広範囲に及び、幻想的で、興味をそそります。

この詩の登場人物の描写は非常に繊細です。夕方から真夜中、そして夜更けへと時間が経つにつれ、絵には針に糸を通したり服を縫ったりする行為、眉をしかめて心配そうな表情、静かで平和な環境の描写、悲しい気分の描写などが描かれる。それぞれの段階で、絵の形は変化し、意味合いが豊かになっていく。これにより、詩全体が明快で、優雅で、傑出したものになります。清代の陳作明は「劉無行の詩は満月のようで、散らばった雲が互いに映り、光が満ちているようだ」と言った。（『蔡書堂古詩選』第25巻）