欧陽冲の『南湘子図舟漕止図』：絹と絹の香りを洗い流した後、風景を描写し、風俗を記録する

欧陽瓊（896年 - 971年）は、宜州華陽（現在の四川省成都）出身で、五代十国時代の後蜀の詩人である。彼は后書で中書世人を務めた。 『宣和花譜』によると、孟嘗に仕えていた頃、翰林院士、孟夏士郎、同平章師を務めた。孟嘗が宋に降伏した後、三奇章師の称号を授けられた。詩文、散文、特に詩に優れ、笛も上手で、華厳派の重要な作家であった。それでは、次の興味深い歴史編集者が、欧陽冲の『南湘子画舟止図』をご紹介します。見てみましょう!

南湘子：絵に描いた船が止まる

欧陽瓊（五代）

ペイントされた船が停泊しており、ハイビスカスの柵の外には竹の橋が架けられています。水上の観光客と砂浜の少女は振り返って微笑み、自分たちが住んでいるバナナ畑を指さした。

欧陽の詩を全体的に見ると、一人の人間が二つの側面を持っているような感じがします。エロティックな詩はあまりにもエロティックで、軽薄で、ほとんどわいせつなので、読み終えるのはほぼ不可能です。しかし、『南湘子』の8つの詩では、文体が変わり、絹や絹、香りといった言葉から離れ、風景や風俗を描写する言葉に変わり、いずれも広南の白月少数民族地区の風景を描写している。彼の詩を読むと、涼しい夏の風や長雨の後の晴れた空のように、心も魂もリフレッシュされます。

これは8つの詩のうちの2番目です。風景は絵のように美しく、感情は生き生きしており、広南の少女の誠実さ、内気さ、素朴さが紙の上に生き生きと表現されています。この詩の最初の 2 行は、南部の水辺の町の絵のようで、誇張や装飾のない静物画のスケッチです。長く続く灼熱の夏、船は動かず、オールも漕がず、近くには芙蓉の花を柵にした茅葺き屋根の家が見える（芙蓉は広南では一般的な植物で、夏と秋に赤と白の花を咲かせ、地元の人々はよく柵として使っている）。遠くにぼんやりと見える横江竹橋は、とても静かで自然だ。 「彩色船」と「ハイビスカスの花」は互いに引き立て合い、静けさとシンプルさの中に優雅さを添え、恋に落ちた男女の姿を演出する導火線としても機能しています。

詩の後半は、男性と女性が初めて出会ったときの気持ちを描いています。 「水上の旅人」は遠くから来た訪問者、つまり「絵のついた船」に乗った男を指し、「砂の上の少女」は「水上の旅人」の反対語、つまりハイビスカスの花を柵にした茅葺き屋根の家の持ち主、砂の上に立つ少女を指します。この時点で、詩人は読者のために、南部の水辺の町の絵に女性の絵を重ね合わせています。この女性の絵は静止しているように見えますが、彼女はすでに生き生きとしており、動きたがっています。その男性はいつも積極的で勇敢でした。彼は長い間そこに立っていた後、前に進み出て、その女性の名前、年齢、出身地を尋ねました。しかし、これらの著者はこれについて書いたわけではありません。これらはナレーションや省略ですが、空想で作られたものではありません。ほら、恋に落ち始めたばかりのこの若い女の子は、答えたいのですが、恥ずかしくて答えられないので、振り返って立ち去ります。彼は立ち去ろうとしたが、立ち去ることをためらっていた。しかし、振り返って「自分が住んでいたバナナ畑を微笑みながら指さした」。この「バナナ林」は「ハイビスカスの生垣」の脇の風景なのかもしれないし、あるいは女性は実際に「私の家は遠く、バナナの木の奥深くにある」と嘘をついているのかもしれない。最後の行の答えは、詩全体の静的な風景に突然命を吹き込む。結局、「絵の船」が「漕ぐのをやめた」のは、男性が女性に惹かれたためであり、ハイビスカスの柵と竹の橋は北の「桑江普山」とほぼ同等であり、水の上と砂の上に、初恋の美しい姿が踊っていた。

李白の「道中美人図」という詩には、「誇り高き馬が散りゆく花の上を駆け、鞭が垂れて五雲の車を撫でる。美人は微笑みながら真珠の幕を上げ、遠くの赤い建物を私の家だと指さす」とある。この詩と似ている。しかし、一方は紅楼夢を指し、もう一方はバナナ畑を指しており、それぞれが独自のアイデンティティを表しています。李清昭の『典江春』に「私は恥ずかしそうに歩き去り、戸口で振り返り、青梅の香りを嗅いだ」という一節がある。これはこの詩の「振り返る」という言葉と同じ意味である。 「振り返る」という行為は女性の内気さを最もよく表すので、詩人たちはよくそれについて詩を書きます。しかし、前者は振り返って玄関の梅の花の香りを嗅ぎ、後者は振り返って客の質問に笑顔で答えた。北の娘と水郷の娘の口調ははっきりと区別されていた。