「皇帝への頌歌：ラッパへの頌歌」の鑑賞、詩人王攀は宦官の様々な悪行を目撃した

王範（1470年頃 - 1530年）、号は洪建、号は西楼、江蘇省高郵の出身。明代の曲牌作家、画家で、医学にも精通し、南方劇の王として知られていました。彼の曲のテーマは多岐にわたります。宦官が権力を握っていた正徳の時代、高邑に船が到着するたびに喇叭がラッパを吹いて民衆を混乱させた。彼はその状況を風刺して「喇叭の頌歌」という詩を書いた。王攀の三曲には65の短い歌と9つの組曲があり、すべて南方の歌です。彼は『王西楼月譜』、『清江陰・清明節遠出』、『山菜料理法』、『西楼律詩』などを著した。それでは、次の興味深い歴史編集者が、王攀の「皇帝に捧ぐ・ラッパの頌歌」をお届けしますので、見てみましょう！

トランペット、スオーナ、音楽は小さいですが音色は大きいです。公式の船が混乱して出入りしているのは、すべてあなたの影響によるものです。兵士たちはそれを聞いて心配し、民衆もそれを聞いて恐れました。何が真実で何が嘘か、どうすればわかるのでしょうか。風がこの家族に吹き、あの家族を傷つけます。水がなくなったら、ガチョウを飛ばせばいいのです。

【感謝】

明朝の武宗皇帝の時代には宦官が権力を握っていました。彼らは主要な交通路である運河を頻繁に行き来し、行く先々で権力を誇示し、民衆を威圧していました。王班は運河近くの高邑県に住んでいました。彼は宦官のあらゆる悪行を目撃し、宦官の罪をラッパの歌で暴露するためにこの詩「皇帝への頌歌 - ラッパへの頌歌」を書きました。

対象を題材にした優れた詩には、一般的に 3 つの特徴があります。第 1 に、対象の描写が鮮明であること、つまり、対象の特徴を捉えて、読者にそれがまさに描写されている対象であると信じさせること、第 2 に、期待できるものがあること、つまり、対象を描写するためだけに行うのではなく、対象の描写を通じて特定の思想的内容を表現すること、第 3 に、対象の描写と期待の関係がうまく扱われること、つまり、「近くもなく遠くもない」ことです。王攀の詩『皇帝への頌歌：ラッパへの頌歌』は、条件を満たす優れた作品です。

まず、本物のように唱えられているかどうかを確認します。小玲の第一層によると、トランペットとスーナの特徴は「小音、大音」であり、これはトランペットの最も顕著な特徴である。「小」と「大」の対比も作者の愛憎を表している。 「口調」という言葉は、拡声器と宦官の共通の特徴を明らかにし、それらの腐敗した役人の醜い性質を生々しく描写しています。小霊の二層では、ラッパとスオナの目的について語っており、これは頻繁に出航する官船の評判を高めるため、つまり役人が使用するものである。 「評判」は名声や地位を意味し、客観的な評価であるべきですが、ここでは「高められた」となっており、トランペットやスオナの品質が控えめであることを示しています。短歌の第三層は、ラッパとスオナの使用のもう一つの側面、すなわち軍民に危害を加えることを示している。つまり、官船の価格を引き上げながら、軍民の利益を不当に侵害し、ラッパとスオナの音を聞くと庶民が震え上がり、恐怖を感じるようにする。この短い歌の最後の層は、トランペットとスオナの演奏の結果を表しています。それはこの家族を倒し、あの家族を傷つけ、人々を貧しく無一文にし、家族をバラバラにしました。詩全体を通して、トランペットが生き生きと説得力を持って称賛されています。

次に、何か頼れるものがあるかどうかを確認します。この短い詩は、作者が運河を旅する宦官たちの悪行を目撃した後に書かれたもので、特別な目的があります。ラッパと宦官はタイプが異なりますが、ラッパの「音は小さいが声は大きい」と宦官の「能力は小さいが経歴は大きい」という共通点があるため、作品では物と人の共通点を見出しています。作者は実際に宦官の顔と比較してラッパについて書いています。特徴は吹くこと（はったり）、役人と共犯者になって人民を傷つけること、どこでも傲慢に振る舞うこと、軍人と民間人の怒りをかき立てること、そして空が暗くなり国が揺れるまでラッパを吹くことです。宦官が民に危害を加えるという暗い現実を暴露すると同時に、最高権力者に対しても警告を発しており、その批判は非常に鋭い。したがって、この短い歌の思想的意味合いは豊かで深い。

この作品は、単に対象を描写するだけの作品ではない。現実社会に対する深い洞察と強い感情的色彩が抵抗の呼びかけを伝えており、こうした思想的含意は対象を描写するなかにすべて含まれている。この作品は宦官が民に危害を加えたことを批判しているが、結局はそれを指摘せず、結論は読者に考えさせる形で残されている。それは清々しくもあり、暗示的でもあり、力強い。これが「近くもなく遠くもない」という意味である。