「菊」の作者は誰ですか？これをどう理解すべきでしょうか?

菊

李尚閔（唐代）

淡い紫、温かみのある黄色。タオ・リンの塀の美しさと、ラオ・ハンの家の香り。

いつになったらこの濃い露は止まるのでしょうか。実はそれは、沈む太陽が怖いからなのです。私は金色のオウムに乗って、あなたの白い翡翠のホールに昇りたいです。

翻訳

濃い紫と薄い紫、温かみのある繊細な黄色。

菊はかつて、隠者陶淵明の東の垣根のそばでその美しさを披露し、羅漢の庭に芳香を漂わせていた。

菊は秋の冷たい露に耐えることができますが、日没が近づくと怖くなります。

私は金色の鸚鵡の杯に浸され、白玉殿の賢君に使われたいと願っています。

背景

李尚雯は心の底では、長く郡司の地位に留まるつもりはなく、朝廷で地位に就くことを望んでいた。開成5年（840年）、義父の王茂元が朝廷の官吏となったため、昇進を求めて休暇を取り、家族とともに長安に移った。同年9月4日、新たな道を模索するため、洪農県知事の職を辞任した。それは徽昌4年のことでした。楊扁の乱の後、彼は家族を永楽（現在の山西省瑞城県）に移住させた。この詩はこの時に書かれました。

感謝

「菊」の詩の最後の連句「金色のオウムに乗って、あなたの白い翡翠のホールに登ることができたらいいのに」は、この詩の最後の連句と同じ感情を表現していますが、いくつかの違いがあります。詩「菊花」の中で、作者はかつて、李尚鴎が白玉殿に昇格することに絶望を感じていたが、自らを滅ぼして菊酒に変身し、金でできた鸚鵡の杯に浮かんで白玉で建てられた宮殿に昇格することを思いついたと述べている。この種の感情は少し強烈ですが、王位に就きたいという願望を伴います。詩の終わりには、それらの激しい感情は薄れ、苦い竹、胡椒の木、かすかな香り、滴る涙、冷たいガチョウ、夕方のセミ、一人で歩く少年、そして澄んだワインの仲間など、すべて怒りをまったく感じることなく、老いを嘆く感覚と謙虚さを伝えています。これは晩年の彼自身の愚痴なのかもしれませんね！

最後の連句を除いて、最初の 4 行は「野菊」と似たスタイルで菊の色と香りを描写しているが、後者の描写はより抽象的で、主に作者の知覚に基づいている。第五、六番の詩は枯れや老いを描いており、「季節のものは寒さの雁のように悲しい」という感情に似ています。上記の分析は、最後の連句に見ることができます。著者はこの記事に対して2つの見解を持っています。まず、李尚銀が「自滅する」と言うのは意見の問題です。また、一種の昇華として解釈することもできます。菊酒になるためには、醸造する必要があり、残ったのはエッセンスです。したがって、「菊」という詩の感情は、「野菊」の感情よりも確かに肯定的です。また、李尚胤は老齢と謙虚さを嘆いているが、彼の基本的な性格は変わっていない。前回の記事では、詩「野菊」の中の苦竹、胡椒の木、ほのかな香りは、詩「菊」の中の陶玲と羅漢と同じ才能のある人の含意があり、すべて詩人自身の才能と性格の肯定であると分析した。 「菊花」、「野菊」、「崇浪を離れて紫微に入る前」の3つの詩からは、異なる時間と空間における李尚音の溜息が読み取れるが、同時に李尚音の一貫した態度と詩人の自尊心が決して衰えていないことも読み取れる。最後に、著者は「野菊」と比較する詩として「菊」を選ぶことは、他の2つの詩よりも適切であると考えています。それは、無理のある歴史的つながりを取り除くだけでなく、文章技法、言葉の選択、感情の強さなどの類似点と相違点を比較することもできます。

屈福は「詩全体にテーマがないのは深刻な問題だ」と述べている。これは「野菊」の目的が「錦琴」より明確である理由をまさに説明している。「野菊」には「菊」という言葉はなく、菊の描写も非常に抽象的であるが、詩全体を見ると、すべての文が菊についてである。最初の連句は菊の生育環境と形状を描写し、2番目の連句は詩人の菊への愛と哀れみを表現し、3番目の連句は詩人が過去に菊を鑑賞した喜びを回想し、最後の連句は宮殿に菊が植えられていないことを残念に思っていることを表現している。同様に、前述の詩「菊」も詩全体を通してテーマがないため、詩は非常に単純に見え、詩の考えが狭いという印象を与えます。文章力の面では、野菊、苦竹、胡椒の完璧な組み合わせ、李尚銀の簡潔で正確な言葉と句の使い方は実に独創的です。しかし、この詩のテーマは、自分の才能を活かすことができないことに対する自己憐憫に終始している。李商胤のこの種の作品をあまりにも多く読むと、李白の勇ましく奔放な作風や、杜甫の国家と人民に対する思いやりが本当に恋しくなるだろう。