秦克清の寝室の家具は何を意味しているのでしょうか？彼女が王女であることをほのめかしているのですか?

劉新武氏の意見では、「紅楼夢」の秦克清の寝室の家具は非常に精巧で、秦克清の出自が「王室と関係がある」こと、そして秦克清自身が「廃太子の娘」であり王女であることを強く示唆しているという。これは劉新武が秦克清の正体を特定したことを示す重要な「確固たる証拠」である。さらに、多くの友人はそれが理にかなっていると考え、この見解を受け入れています。

さて、秦克清の寝室の家具が実際に何を示しているかを分析してみましょう。秦克清が王女であることを「暗示」しているのでしょうか？

幸いなことに、この文章は長くないので、全文を引用して、皆さんと一緒に分析することができます。

「宝玉が部屋に入って壁を見ると、唐伯虎の「春眠る栴檀」の絵が掛かっていて、その両側には宋の学者秦太虚が書いた連句があった。「春が寒いので、冷たくて夢が閉ざされ、人々を包む香りは酒の香りである。」テーブルの上には武則天が鏡の間に立てた貴重な鏡があり、片側には飛燕が踊った金の皿があり、皿の中には安禄山が投げて太真に胸を傷つけたパパイヤが入っていた。上には漢章宮で首昌公主が眠った長椅子があり、その上に同昌公主が作った連珠のカーテンがかかっていた。宝玉は微笑んで何度も言った、「ここはいい！」秦は微笑んで言った、「私のこの部屋には神様も住めると思います。 「彼はそう言うと、西子が洗ったガーゼの掛け布団を自ら広げ、紅娘が持っていたオシドリの枕を動かした。」

この物語には合計10人が登場します。そのうち、唐伯虎と秦観は画家であり詩人であり、絵画の作者であり対句の作者であり、安禄山は逆賊であり、楊貴妃、武則天、趙飛燕は皇帝の側室であり、いわゆる首昌公主と童昌公主だけが王女であり、西施と紅娘は民間の女性です。 10人のうち5人は王族の関係者であり、そのうち王女は2人だけです。さらに、曹雪芹の物語におけるこの2人の王女の重要性は、楊貴妃、武則天、趙飛燕ほど重要ではありません。これは秦克清が王女であるというアイデンティティを暗示しているとどのように結論付けることができますか？

これら 10 人の歴史をさらに分析すると、曹雪芹がここで何を言おうとしているのかがより明確に理解できるでしょう。

まず、唐伯虎と秦観はともに「恋愛上手」の有名な文人です。唐伯虎の淑女画と秦貫の情緒詩はどちらもとても有名です。これらは何を表現しているのでしょうか？明らかに「愛」という言葉を表現しています。

第二に、安禄山は大胆かつ冷酷な反逆者でした。非公式の歴史記録によれば、彼は楊貴妃と姦通しており、その直後に「安禄山がパパイヤを投げて太真に胸を傷つけた」という伝承があり、曹雪芹もそう考えていたことがうかがえる。

第三に、楊貴妃と武則天はともに「近親相姦」の疑いのある歴史上の人物であった。楊貴妃はもともと唐の皇帝玄宗の息子の側室であったが、後に唐の皇帝憲宗の寵愛を受け、側室として連れ去られた。これは近親相姦であり、「壁登り」とも呼ばれる。武則天は唐の太宗皇帝の才女であったが、後に太宗の息子である唐の高宗皇帝李治の妻となったが、これも近親相姦に当たる。さらに、楊貴妃と武則天はどちらも放縦の汚点を持っていました。一方は安禄山と情事を持ち、もう一方は多くの男性の寵愛を受けていました。これらは賈震と秦克清の近親相姦を暗示するものではないでしょうか?

第四に、趙飛燕は美貌で宮廷に入り、官能的な快楽に耽溺することで知られた平民の女性でした。趙飛燕は、ツバメのように軽やかだったと言われている庶民の娘だったが、その美しさゆえに宮廷に迎えられ、皇帝の寵愛を受ける側室となった。彼女は官能的な快楽に耽溺することで、世界中に名を馳せていた。これは、秦克清が平民であったこと、そして彼女がその美しさゆえに賈震に気に入られていたという事実を、非常に「微妙に」ほのめかしているのではないでしょうか。

第五に、寿昌公主の「梅花印」の伝説が残る。非公式の歴史記録によると、首昌公主が有名になったのは、ある伝説によるもので、ある時、彼女がソファで寝ていたとき、「一輪の梅の花が公主の額に落ち、払い落とせない五つの花びらになった」という。「宮廷の侍女たちはその奇妙さに驚いて、真似をしてみた。それが今の梅の花の化粧の由来だ」という。（太平天国の玉蘭参照）首昌公主が有名になったのは、消えない「梅の花の跡」のためだ。私の考えでは、曹雪芹は実は、賈真と秦克清がこのベッドに残した汚れは消えない「汚れ」であり、それが「近親相姦」であることをほのめかしていた。

第六に、同昌公主の連珠天幕は豪華さで有名でした。童昌公主が生まれたとき、彼女は贅沢と富を示す真珠のカーテンが掛けられたベッドに寝かされました（『都陽雑記』参照）。これは秦克清が暮らした贅沢と浪費のほんの一端だと思います。

第七に、嬴子は呉王国の滅亡を導いた重要人物とされ、いわゆる美徳は災いである。羲子は、復讐心に燃える郭堅によって呉の夫差に与えられた大美人の西施である。彼女は呉の王を快楽の虜にし、最終的に呉堅は敗れ、国は滅ぼされた。これは、秦克清の不倫が賈家の没落と没落につながったことを示唆している。

8番目に、仲人は若い女性を誘惑して不倫をさせることと同義です。紅娘は英英さんと張勝さんの情事を手伝ったことで有名になった。象徴的に言えば、紅娘は「欲望の化身」であり、男女の情事を手助けする力の代名詞である。これは賈震と秦克清の恋愛関係を暗示するものでもある。

第9回「汚い唐と臭い漢」は、曹雪芹が秦克清の寝室の家具について「間接的に評価」したものです。注目すべきは、上記の登場人物のほとんどが漢唐時代の人物だということです。小説の第63章で、曹雪芹は賈容を通して漢唐時代について道徳的な判断を下しました。「古代から現代まで、漢唐時代でさえ、人々は唐代は汚い、漢代は臭いと言っている。ましてや我が一族は…」実は、これは曹雪芹が秦克清の寝室の家具について間接的に下した判断です。「秦克清は天祥楼で色欲に溺れて死んだ」という冷酷な「否定」のように、秦克清の寝室の一見豪華に見える家具が、実は彼女と賈榮の生活の淫らさ、浪費、不潔さを暗示していることを読者に伝えているのです！

まとめると、上記の人物の道徳的価値と芸術的価値の判断と分析を通じて、劉新武氏が秦克清の寝室の家具が秦克清が「王女」であることを暗示しているという結論は無理があり、実際の意味は依然として賈一家の没落につながった消えない恥辱、すなわち賈震と秦克清の近親相姦と官能的な快楽への耽溺を指し示していることがわかります。

曹雪芹が本当に「隠喩」の達人であることが分かります。秦克清の寝室の家具は、実際に彼女と賈震との近親相姦と耽溺を「暗示」しています。したがって、ある程度、「比喩」が理解できなければ、『紅楼夢』を真に理解するのは難しいと言えるでしょう。