海外で展示が禁止されている文化財は何ですか？なぜこれらの文化財は海外での展示が禁止されているのでしょうか?

今日は、Interesting Historyの編集者が文化財の国外持ち出し禁止に関する記事をお届けします。ぜひお読みください〜

各地に多くの博物館があり、そこでは発掘された多くの文化財を見ることができます。これらの文化財は、さまざまな場所のさまざまな文化を代表しており、それぞれがユニークです。一部の文化財は、中国文化を世界に知らせるために他国で展示される場合がありますが、一部の文化財は海外での展示が禁止されています。どのような状況であっても、海外での展示は許可されていません。では、そのような文化財がどれくらいあるかご存知ですか？なぜ海外での展示が禁止されているのですか？その背後にある理由は何ですか？

1. 文化財の海外展示の禁止

4次元時代のAR技術の助けを借りて、金沙遺跡博物館の太陽鳥が私たちの目の前で「復活」しました。輝かしい中国文明は数え切れないほどの文化遺産を生み出してきましたが、中国には現在もどれだけの文化遺産が残っているのでしょうか？

この数字を得るために、国家文化財局は丸3年を費やし、10万人を投入し、最終的に1億815万点（1億元）という正確な数字を算出した。注目すべきは

驚くべき数の文化財のうち、64件が中国からの永久持ち出し禁止の第一リストに含まれており、これらは「外国人が中国で見たいと思ったときにしか見られない文化財」と呼ばれることが多い。そのため、次のような疑問を持つ人もいます。「どのような文化遺産が永久に国外への持ち出しが禁止されるのでしょうか？」

これまで、中国ではどのような文化財が国外への持ち出しが禁止されているのだろうか？ 16年前、国家文化財局は一流文化財の海外での展示を禁止する命令を出した。これまでに3つのリストが公開されており、いずれも国宝級だ。 『第一陣国外展示禁止文化財目録』には、以下の貴重な文化財64点（組）が「第一陣国外持ち出し禁止文化財」として明記されている。

「選定された」文化財のリストから、国外への持ち出しが禁止されているこれらの文化財には、次のような「アイデンティティ特性」があることがわかります。

1. 歴代の王朝で発掘された古代の遺体

2. 宗教施設の主な彫像

3. 象牙や犀の角で作られた文化財

4. 元代以前の絵画、書道、絹織物

5. 宋元時代の代表的な特色ある磁器

国家保護下にあるこれらの文化財は、歴史的価値が高く、非常に破損しやすい漆器や書画、あるいは宋・元以前の独特な作品である。

例えば、中国文明の最も古い文化的痕跡の一つである紅山文化の遺跡が発見されます。

紅山文化の重要な考古学的発見以前は、人々は夏、商、周の王朝以来の中国文明の約4,000年の歴史しか知りませんでした。しかし、5000年前に遡る紅山文化の遺跡群は、中国国民に中国の先史時代の歴史を再検証し、中国文明の源泉を探るきっかけを与え始めている。

紅山文化の遺跡の発見はすぐに学界の注目を集め、中国文明の軌跡を辿る上で大きな意義があると言われた。

非常に破損しやすい中国の有名な絵画トップ 10 (中にはユニークな作品もあります)。

故宮博物院に所蔵されている『清明沿江図』と並んで有名な『千里山河図』のほか、陸基の『平復鐵』巻、馮承素の王羲之の『蘭亭序』巻を模写した『春遠図』巻、張子謙の『春遠図』巻など、中国の著名な書画作品も国外持ち出し禁止作品のリストに含まれている。

ユニークで珍しい、長年保存されてきた宝物もいくつかあります。

かつてテレビで紹介された夏王朝末期の青銅器「三星堆青銅神木」も、中国初の海外展示禁止文化財リストに載っている。

3,000年前に誕生し、「天に届く」という秘密を秘めた青銅の神木は、中国神話の「扶桑」や「太陽の鳥」と深い関わりがあります。

また、金糸の入った玉衣もあり、これには2,498個の玉が含まれており、これまで発見された玉衣の中で最も完全なものである。国内外で知られる最初の重要な発見として、この完全な金糸玉製副葬品は大きな歴史的意義を持っています。

青銅の疾走馬は「国宝」に指定されている。

甘粛省博物館に所蔵され、その精巧な造形で多くの海外の観客を魅了した青銅の疾走馬（別名「踏馬飛燕」）は、1973年にイギ​​リスとフランスで開催された古代文化財海外博覧会に出品され、後に「第一回海外展示禁止文化財目録」に収録された。

2.なぜ出国禁止なのですか？

いくつかの辛い経験が答えを教えてくれます。

これら 64 点の文化財は中華民族のかけがえのない宝であり、そのほとんどは一点物です。展示品が海外に持ち出されて展示されると、輸送中に不安定な要素に遭遇することは避けられず、発生した損失は決して回復できません。

1983年、日本の大阪で秦の時代の兵馬俑が展示されました。しかし、観光客が柵を乗り越えてガラス窓を破壊し、兵馬俑に深刻な損傷を与えました。

秦の始皇帝の兵馬俑がアメリカで展示された際、アメリカ人の青年が指を折って修復不可能な損傷を負った。

1993年、越王狗堅剣は戦国楚文化遺産展に出品するためシンガポールに運ばれましたが、スタッフが誤って狗堅剣の刃にプレキシガラスの柄を貼り付けてしまい、長さ0.7センチ、幅0.1センチの新しい傷が残ってしまいました...

これらの痛い教訓は、国宝の寿命をより長く延ばすためには、効果的な保護策を講じる必要があることを私たちに教えてくれます。

3. デジタル保護は必須

例えば、書画の寿命は限られています。書画は最大でも1000年しか「生きられない」という言い伝えがあります。さらに、日光、空気、紫外線の影響で、完璧な書画でも虫に食われたり、カビが生えたり、色あせたりすることが多々あります。

私たちの子孫は、200年後にこれらの有名な絵画を鑑賞することができるでしょうか？ 宋元時代の国宝を、十分に、そして鮮明に鑑賞することができるでしょうか？ 答えはイエスです。デジタル手段を使用することで、文化遺産のデータを永久に「保存」することができます。

例えば、王羲之の書道作品はデジタル「複製」を経て、もはや冷蔵倉庫に「閉じ込められる」ことはなくなり、その脆い性質による損傷を心配することなく、いつでもどこでもオンラインで鑑賞することができるようになりました。

万が一、書画が破損してしまった場合でも、書画の3次元仮想データをもとに国宝の修復が可能です。

後世に有名になったものの、移動できない一部の文化遺産（武侯寺博物館の唐代の石碑など）については、デジタル手段によって、人々は自宅から出ることなく「没入感」を持って歴史を鑑賞することもできる。

歴史的要因により海外で失われ、一時的に帰国できない国宝の一部を、３次元デジタル技術を用いて「帰国」させる取り組みを行っています。

「文化遺産は保護され、認識されなければならない。」人工知能デジタル技術の発展により、文化財の「保存が難しい」と「鑑賞が難しい」という2つの大きな問題が一挙に解決されました。