唐三彩の釉薬と唐代の釉薬をどのように区別するのでしょうか?釉薬はいつも柔らかくて温かみがある

唐三彩の釉は本質的に明るい釉です。焼きたてはまばゆいばかりで光沢があります。百年経つと光沢は徐々に薄れ、温かみのある透明な釉になります。釉は次第に柔らかく自然なものになり、内部に輝きと溢れる貴重な光が宿ります。墓から出土した遺物から判断すると、唐三彩の釉は常に柔らかく温かみがあり、釉の表面がひどく腐食していない限り、本物の三彩はその柔らかな光沢を失うことはない。次は興味深い歴史エディターが詳しく紹介しますので、見てみましょう！

唐代に黄、緑、白の釉薬を同時に一つの器に使ったのはこれが初めてです。しかし、職人は釉薬の技法を巧みに使い、黄、緑、白を交互に使いました。その後、高温で焼成すると、釉薬が溶けて流れ、独特の流動過程を形成しました。窯を出た三彩磁器は、原色、複雑な色、混色など、さまざまな色になりました。人々が目にするのは、唐三彩釉薬の特徴である、斑模様の鮮やかなさまざまな色です。

唐三彩の釉薬の多くは、その年月を経て貝のような光沢を帯びています。それは、何千年もの風と月が唐三彩の表面に残した影です。どんな模倣者も、自分の模倣品を何千年もの間持続させることはできません。蛤釉は、どんな色の釉薬をかけても色鮮やかに見え、どんな光の下でも色は変わりません。本物の三色器は、ぼんやりとした不確かな貴重な光に包まれ、色とりどりの釉薬の上に夢のように浮かんでいます。この夢のような光の前では、すべてのハイエンドの模倣者は無力感を覚えるでしょう。

高級模造三色釉の光沢も柔らかくて温かみがありますが、柔らかさの中に輝きがあり、温かさの中に隠れた泥棒光です。全身に一貫した釉の光沢には含みがなく、決して泥棒光になることはありません。唐三彩の釉は低温釉ですが、それでも約800度の温度で焼成されます。釉の表面は依然としてかなりの硬さを保っています。釉は100年以上経たないと大きく変化しません。貝光は、釉の分子が経年変化して質的変化を起こした後、光の屈折によって生じる特殊な光です。

高品質の模造三彩釉は、光の照射下では表面に淡い赤、淡い緑などの色が見られることがありますが、よく観察すると、模造品の色は釉薬の中に固定されており、本物の蛤釉は釉薬の表面に浮かんでおり、5色または6色であるのに対し、模造品は通常1色または2色しかありません。

本物のハマグリの光は普通のカメラで撮影できますが、模造品の光は撮影できません。したがって、貝光の有無は、本物の唐三彩と偽物の唐三彩を見分ける確かな基準となります。もちろん、すべての唐三彩が貝のような光沢を持っているわけではないので、貝のような光沢のない三彩の器も本物である可能性は否定できません。

前世紀の初めから1920年代、1930年代にかけて、三彩の模造品が大量に作られました。それらも100年近く前のもので、釉薬は褪色し、柔らかく温かみのある色になっています。一部の作品にほのかな淡い光が残っている可能性は否定できませんが、本物の三彩の釉薬から溢れ出る貴重な光は決してありません。民国初期の低温釉を注意深く観察すると、この時期の低温釉のほとんどに貝光沢がないことがわかります。乾隆時代の低温釉を振り返ってみると、横から光に逆らって注意深く見ると、漠然と貝光沢が見つかります。そのため、明らかな貝光の有無は、今でも中華民国の三彩磁器を判別するためのハードウェアの一つとして使用することができます。

唐三彩の生産には1,300年以上の歴史があります。中国の伝統的な絵画、彫刻、その他の芸術工芸の特徴を吸収しています。唐三彩の製造工程は複雑で、細かく加工されたカオリンを素地として、銅、鉄、コバルト、マンガン、金などを含む鉱物を釉薬の着色剤として、また鉛精錬スラグと鉛灰を適量添加物として使います。まず、素地を窯に入れて焼成します。素地を焼成した後、釉薬をかけて再度窯に入れて約 800℃ で焼成します。鉛釉の流動性が強いため、焼成中に釉が四方八方に拡散・流動し、さまざまな色の釉が互いに浸透・混ざり合い、自然でまだら模様の華やかな色彩を形成し、中国独特の風格を持つ伝統工芸品となっています。