唐三彩の釉薬の作り方や塗り方は具体的にはどのようなものですか？

唐三彩の釉薬陶器芸術の最も顕著な特徴の一つは、釉薬が適切に塗布されていれば、焼成後に釉薬の表面が美しい色を呈することができることです。では、唐三彩の釉薬の具体的な作り方と塗り方は何でしょうか？次の興味深い歴史編集者が詳しく紹介しますので、見てみましょう！

（I）釉薬の構成

唐代の三彩釉薬は主に金属酸化物で、職人は鉛、鉄、銅などの金属を砕いて薄い薄片にし、それを鉄鍋に入れて加熱酸化させ、酸化物を取り出し、粉砕し、ふるいにかけ、水で洗い、さらに最も細かい粉に比例して石英粉を加えて水と混ぜました。三色釉の主成分は、ケイ酸塩、酸化鉛、酸化鉄、酸化銅、酸化コバルト、酸化マンガンなどの原料で、白、黄、緑、茶、青、黒などに調合できます。注意深い配合により、エメラルドグリーン、ダークグリーン、ライトグリーン、ダークグリーン、黄色、黄褐色、スカイブルー、ネイビーブルー、茶赤、茶などに調合でき、「お好みの色」にすることができます。例えば、生活用具の中には、唐代の三彩菱形蓋壺（高さ30cm、1972年洛陽市観林唐墓出土、現在洛陽博物館所蔵）がある。器の胴部には黄褐色の釉と連続した白点からなる菱形の文様が施され、その内側には青釉地に黄白釉の花文様と緑釉地に青白釉の花文様が描かれている。焼成後、釉薬が自然に流れ、色鮮やかな芸術的効果を生み出します。

（ii） グレージング工程

具体的なガラス加工技術は以下の通りです。

ランダム散布法：まず対象物に白色のベース釉を一層塗り、次に筆を使って他の色の釉を白色釉の上に浸したり点状に塗ったり、白色釉を雨粒のように散りばめたり、あるいは上から​​下へ断続的に塗り、砕けた真珠が自由に流れるようにし、焼成後に流れ落ちて適度な密度の芸術的な絵を形成します。

固定釉法：筆を使って、さまざまな色の釉薬の斜線を描き、これらの斜線が単位模様を形成するようにします。各単位はメッシュ、フォーマット、またはダイヤモンドの形をしており、対象物をいくつかの領域に分割し、白釉、赤釉、帯釉、緑釉などの色釉を塗ります。非常に旋律的な模様を形成し、美しい芸術的効果を実現し、釉薬の色を明るく華やかにします。

局部縞の応用方法：鉛釉の流動性を十分に利用し、主色に連続した白点の赤い縞を加え、時折白赤のハートの梅の花の模様を添えます。高温焼成中に釉薬層が溶け、色の点が集中している場所が上から下へ流れて色とりどりのリボンになります。これらのリボンは自由に浸って流れ、自然に変化して華やかな模様を形成します。

デカールの色付け方法：対象物の基本色に白を塗り、青縁と赤ハート、または緑縁と赤ハート、赤縁と青ハート、赤縁と緑ハートなどを塗ります。高温焼成後、釉薬が自然に流れ、滝のような芸術効果を形成し、美しく壮観です。

刷り込み彩色法：皿の中央に、流れる雲、蓮の葉、鶴などを描きます。一般的には、下地の釉薬は白などの淡色で塗り、刷り込み部分に彩色を施します。この装飾技法は日常の道具の限界を打ち破り、深い芸術的構想を持ち、想像力を刺激します。お皿は大きくないですが、お皿の上の鶴は色とりどりの雲が浮かんで無限の空を飛んでいるように見えます。

パッチ釉法：一般的には、対象物全体に1色の釉薬を塗ります。釉薬を塗る前に、特殊な釉薬を使って器の表面に斑点を作り、空いたスペースを淡い色や白で埋めます。高温で焼成すると、斑点の中の釉薬が完全に流れ、自然で調和のとれた美しいラインを形成します。写真の通り、まだら模様の遠吠えするペガサスです。

カラードット釉：日常使いの食器によく見られる釉薬の技法です。器の口と底にはまず単色の釉薬をかけ、器の上の転写には非常に規則的な多色の釉薬をかけ、残りの空きスペースにはさまざまな釉薬をランダムに交互にかけ、焼成後に美しく自然で調和のとれた芸術効果を生み出します。

花釉：特殊な耐熱釉を使用して、対象物の表面に花の模様を配置して組み合わせます。この種類の釉薬は高温で焼成しても流れないので、花の周りの空白部分は他の色の釉薬で埋められます。しかし、流動性をできるだけ減らすために、厚さは適度でなければなりません。焼成後、模様はきれいで精巧で、本物そっくりになります。緑釉梅花瓶に描かれている通り。