岑申の詩「馬河を歩いて馮医師を西征に送る」の本来の意味を理解する

古代詩「馮博士の西征を見送るために川沿いを歩く」

時代: 唐代

著者 セン・シェン

広大な黄砂が空まで届く中、雪の海に沿って馬が疾走するのを見たことはありませんか?

9月のルンタイでは、夜になると風が吹き荒れ、川の中の石はバケツほどの大きさになった。

石は風で地面中に散らばっていました。匈奴の草は黄色く、馬は太っている。

金山の西では煙と塵が舞い上がっており、漢の将軍は西へ進軍した。

将軍は夜になっても金色の鎧を脱ぐことはなく、兵士たちは真夜中に行進し、槍を持って戦った。

風はナイフのように鋭い。馬の毛は雪と汗で覆われ、

五色の貨幣は氷に変わり、テントの中で勅令を書いた硯の墨も凍りついた。

これを聞いた敵の騎兵隊は恐怖し、接近戦を敢行する勇気はなくなるだろう。

チェシ族の人々は西門に立ち、勝利の賛辞を捧げた。

作品鑑賞

【注意事項】：

左馬川：左馬川とも呼ばれ、現在は新疆ウイグル自治区の車城川となっている。倫台：現在の新疆ウイグル自治区米泉県に位置する。軍事顧問: 戦車顧問のはずです。衡堂推師はもともと軍事顧問であった。車市は唐代の安西保護国の所在地であり、現在の新疆ウイグル自治区トルファン県にあたる。

1. 金山：アルタイ山脈。

2. 漢族：ここでの「漢」は実際には唐王朝を指します。

3. 連鬚：馬の体の縞模様。

【簡単な分析】：

この詩は国境地帯の特徴を用いて過酷な環境を描写し、兵士たちの恐れを知らない英雄的行為を強調している。著者は、比喩や誇張などの芸術的技法を用いて、スリリングで生き生きとした、情熱的で元気いっぱいの文体を生み出しています。この詩は、最初の 2 つの文を除いてすべての文に韻が踏まれており、最初の 2 つの文は 3 つの文ごとに韻が変わります。これは、7 字の古代詩では珍しいことです。

【韻訳】：

見たことないの？

広大なズマチュアン川は雪の海に隣接しています。

黄色い砂が青い空に広がる広大な砂漠。

9月のルンタイでは秋風が昼夜を問わず吹き荒れます。

ズマチュアンの砂利はバケツほどの大きさです。

強い風が吹き荒れ、地面のあちこちの岩が飛び散りました。

フン族の牧草地は黄色に変わり、秋になり、馬は太っています。

金山の西側では胡騎兵が大混乱に陥り、煙と塵が四方八方に舞っていた。

漢王朝の偉大な将軍は軍隊を率いて西に向かうよう命じられた。

将軍は昼夜を問わず鎧を着ていた。

真夜中に行軍すると、兵士たちの槍と戟がぶつかり合い、

身を刺すような冷たい風が吹き、人々の顔はまるでナイフで切られたかのように感じる。

馬の背中の雪は汗で蒸発した。

まだら模様の馬の縞模様はすぐに氷に変わった。

軍のテントで、宣言文を書いていた硯の墨が凍ってしまった。

匈奴の騎兵たちは皆恐怖に陥った。

私は彼らが直接戦う勇気などないだろうと予想していた。

彼はチェシの西門で捕虜を引き渡し、勝利を報告するのを待っていた。

【コメント】：

坤申の辺境詩は独特な思想と言葉に満ちており、新鮮で優雅なものもあれば、荘厳で壮大なものもあります。この詩は荘厳かつ英雄的なスタイルで書かれています。

詩の冒頭では、厳しい環境と太陽を遮る砂嵐が描写されています。草が黄色くなり馬が強くなった頃、匈奴が侵攻し、馮

将軍は寒さを恐れず、戦いの準備ができていた。最後に、敵は恐怖し、勝利の帰還を願っていると書かれています。

この詩は戦争を描いているが、寒さに焦点を当てており、雪の中で戦う偉業を暗示している。言葉は風や春のように大胆かつ率直です。

リアルで感動的。詩全体は、すべての文に韻があり、3文ごとに転回しています。リズムは緊迫感があり力強く、文体は情熱的で勇ましいです。岑申の詩は奇抜な思想と言葉が特徴で、特に辺境について書かれた詩はより際立っています。 「白雪の歌、呉士を都に送る」は奇抜で優しく、辺境の雄大で異国情緒あふれる風景を表現することに重点を置いており、人々に新鮮さと優雅さを感じさせます。この詩は奇抜で力強く、風と砂の激しさ、登場人物の勇ましさなど、人々に雄大さと荘厳さを感じさせます。詩人が安渓北庭巡査を務めていたとき、馮長清が伯県を征伐するため出征したので、この詩を辞世の詩として書いた。

詩人は国境の兵士たちの強い愛国心を表現するために、対比という手法を使い、厳しい環境を誇張して登場人物たちの苦難を恐れない精神を際立たせた。

まず、著者は「風」という言葉で探検隊の自然環境を描写し始めます。この遠征はズマチュアン、雪海を通過し、ゴビ砂漠に入ります。 「広大な黄砂が空に広がる」は荒野の典型的な砂嵐の風景で、強風が吹き、黄砂が舞い上がり、空と太陽を覆い、霞んで混沌とした光景を作り出しています。最初の3つの文には「風」という言葉はありませんが、風の「色」を捉え、その激しさを鮮やかに表現しています。こちらは昼間の風景です。

「ルンタイでは、9月の夜に風が吹き荒れ、川の石はバケツほどの大きさで、風とともに石が地面を飛び回っていました。」風の描写は暗黙的なものから明示的なものに変わります。行進は昼から夜になり、風の「色」は見えなくなったため、描写は風の音に変わります。強風はまるで狂った獣のように、うなり声をあげて暴れ回ります。「うなり声」という言葉は、風の強さを如実に表しています。それから私は石について書くことで風について書きました。巨大な石が風によって地面に吹き飛ばされました。「混沌」という言葉は、風の激しさをさらに表しています。 「広大な平らな砂地」という文章は空を、「至る所に岩が散らばっている」という文章は地面を描写しています。この数語は危険な環境を鮮明に描写しています。

次の一節は、匈奴が黄色い草と肥えた馬を利用して攻撃を仕掛けた様子を描写している。「金山の西に煙と塵が舞い上がった。」 「煙と塵が舞い上がる」という3つの言葉は、警戒の煙が匈奴の騎兵が巻き上げた塵とともに舞い上がったことを表現している。これは匈奴軍の勢いを示しているだけでなく、唐軍の準備が整っていたことも示している。次に、詩は場面の創造から人物の描写へと変わり、詩の主人公である風と寒さに逆らって進軍する唐軍の兵士たちが登場します。この詩人は、典型的な環境や細部を捉えて、唐軍の兵士たちの勇敢さと無敵さを描写するのがとても上手です。例えば、環境が夜である場合、「将軍は夜も金色の鎧を脱がない」とは、将軍が重い責任を負い、模範を示すことを意味します。 「軍は夜中に行軍し、槍がぶつかり合った」は、夜中に軍が行軍している様子を描写しています。「槍がぶつかり合った」という描写からは、真っ暗な夜、沈黙と規律を守りながら武器を手に足早に行軍する軍の様子が想像できます。国境地帯の厳しい寒さを描写する際、著者は数千フィートの固い氷について書くのではなく、いくつかの詳細を通して描写し、表現しています。 「風はナイフのように鋭い」というのは、前述の風の描写と重なる部分であり、砂漠を行軍しているときの最もリアルな感覚でもある。

「馬の毛は雪と汗で覆われ、汗はすぐに毛の上で氷に凝縮します。」軍馬は冷たい風の中を駆け抜け、蒸気のような汗はすぐに毛の上で氷に凝縮しました。詩人は馬の体に溜まった汗が凝縮しては溶け、また溶けては凝縮する様子をとらえ、細かい描写で、少ない力で多くの成果を上げ、厳しい寒さ、過酷な環境、戦い前の緊張した雰囲気を余すところなく表現した。 「軍のテントで宣言文を書いていたとき、硯の墨が凍っていたんです。」 軍のテントで宣言文を書いていたとき、硯の墨まで凍っていたことに気づいた。詩人はこの細部を巧みに捉え、風と雪に立ち向かう兵士たちの英雄的な闘志を生き生きと表現した。このような軍隊を誰が倒せるだろうか。これが最後の 3 つの文につながり、敵が恐怖に陥ることを予期し、勝利を祈っています。文章は行動の流れと同じくらい自然です。

詩全体は奇妙で英雄的な文章で満ちており、活気と活力に満ちています。詩人は開拓地での生活の個人的な経験を持っているため、この詩は「奇妙だが合理的」、「奇妙だが真実」であり、現実的で感動的です。

詩全体は、すべての文に韻があり、3文ごとに転回します。韻の位置は密で、韻の変化は頻繁で、リズムは速く力強く、感情は柔軟で流動的で、音調は情熱的で勇ましく、音楽の行進曲のようです。