明代の柯敬忠の五字詩「墨竹」をどのように鑑賞すればよいでしょうか？この詩の作者はどのような比喩を持っているのでしょうか？

柯敬忠の『墨竹』、明代の李東陽、次の興味深い歴史編集者があなたに詳細な紹介を持ってきます、見てみましょう！

竹を描くことの難しさについて議論しないでください。その道は複雑で、単純化するのが難しく、それがさらに困難です。

見て、葉が少しカサカサと音を立てているだけで、部屋全体が寒くて雨が降っています。

『柯景忠墨竹』の最初の連句は、竹を描くことの難しさ、複雑さ、単純さを論じる議論で始まります。ここで詩人は柯の墨竹の素朴さを称賛している。単純な筆致で、形に似せた作風から脱却し、自由な筆致を追求することで、文人画が追求する美的境地である優雅さと上質感をよりよく表現することができます。 「竹画の難しさを論じるな」は、竹画の難しさについて軽々しく語らないようにと著者が忠告している。そこには深い真理があるからだ。著者は浅薄な知識を持つ人々を対象としており、また自身の過去の認識も対象としている。したがって、この文の「論じるな」には、思慮深く簡潔であるという意味もある。 「困難な道は複雑で困難であり、単純な道はさらに困難である。」この文には 2 つの節があります。1 つは「困難な道は複雑で困難である」です。これは、複雑で困難であるというのは単純な真実であるため、それを主張して複雑で困難であると主張することを意味します。実際、それは「1 つのことを知っていて、他のことは知らない」ということです。 2 つ目は、「単純なことはさらに難しい」です。最初の 4 つの単語を逆にすると、「単純なことはさらに難しい」は従来の見解と一致しませんが、より深い真実が含まれています。それで、2 番目の文にはひねりがあり、新鮮です。

最初の 2 つの文はどちらも論証であり、最後の 2 つの文は最初の 2 つの文を証明するための芸術的なケース スタディです。詩人は絵に注目し、具体的な絵画のシーンの描写と絵画を鑑賞する感情を通じて、画家が作り出した領域を生き生きと示し、2 番目の文の推論に生き生きとした論証を与えています。 「見てください、ほんの数枚の葉がざわめいているだけで、部屋全体が風雨で冷え切っています」というのは、実は柯九坡の水墨竹画に対する高い評価です。芸術的創造は、文章が複雑か単純かということではなく、それが生き生きとして表現力豊かで、人々に現実を感じさせることができるかどうかにかかっています。柯九思が描いた竹は、風雨、ざわめく葉の間の冷気といった芸術的効果を生み出しており、シンプルであることは容易ではないことが分かります。葉の少ない竹はシンプルですが、仮想を利用して現実を描写し、形はシンプルですが意味が深い芸術的成果を達成しています。数枚の葉をつけた竹の表現は、突然に世界中から風雨がやってくるという意味を伝えています。文人画の妙は、筆遣いにすべてあります。ここでの推論は、具体的かつ鮮明な例によって非常に説得力のあるものになります。

芸術的技法の観点から見ると、「風に揺れる数枚の葉を見ると、部屋全体が風と雨で満たされ、凍えるほど寒いことがわかります。」少なくとも 2 つのレベルの共感覚が視覚を通じて伝達されます。1 つは聴覚への影響で、絵画は実際に部屋に風と雨の感覚を生み出すことができます。これは耳の錯覚であり、絵画のシンプルさと独創性を示しています。第二に、これは皮膚に作用し、絵画は実際に冷感を生み出しますが、これは別の生理学的錯覚であり、絵画のシンプルさと独創性を示しています。文章の洗練の観点から見ると、「liaoliao」という言葉は通常「葉が少しだけある」ことを表すために使用され、リズムにも合っています。しかし、詩人は「小小」という言葉を使いました。これは形だけでなく音も表しています。これは風が竹の葉を揺らす音と雨が竹の葉に当たる音なので、3番目と4番目の文が1つになります。 「liao liao」に変えれば許容できるが、許容できるからといって素晴らしいということにはならない。文調から判断すると、最初の文の「見えるよ」という言葉と「言わないで」という言葉の使用は、どちらも二人称で書かれており、心と心の対話のようです。

この短い詩は、柯の墨竹についてのコメントであるだけでなく、イメージと絵画理論を組み合わせ、詩と哲学を融合させた、芸術の真の意味の探求でもあります。詩と絵画理論を巧みに組み合わせています。詩人はシンプルな筆遣いで画家のシンプルな筆遣いを称賛し、詩と絵画は互いに補完し合っています。最初の二文は、柯九思の水墨竹画に対する詩人の観察に基づくコメントである。具体的には、竹画の難しさ、複雑さ、単純さについて言及し、意味と単純さを追求する文人画の美的嗜好に対する詩人の賞賛を表現している。この絵には写実的な描写はなく、主にフリーハンドで描かれており、絵に流れるオーラを捉え、荒涼とした冷たい雰囲気を醸し出しています。最初の連句は柯の絵画技術を抽象的に評価しているが、2 番目の連句は具体的な確認である。つまり、単純な筆遣いは粗雑さを意味するのではなく、「職人の骨の折れる努力」によって達成された形の類似性に基づく昇華を意味するのである。

李東陽は文人画の真髄を熟知しており、この詩の中で、竹を描くときは難易を語るべきではなく、単純なことは複雑なことよりも難しいという芸術創作観を提唱している。