周徳清の「彩虹秋・荀陽図」：作者は独特な視覚的角度を選んだ

周徳清（1277-1365）は元代の作家であった。名は日戦、号は丁斎。高安（現在の江西省高安市楊緒鎮徐塘周家）の出身。北宋時代の哲学者周敦義の子孫。彼は岳府に熟達しており、音楽にも優れていた。彼は生涯一度も公職に就いたことがない。彼は有名な音韻書『中原音韻』を著し、古代わが国の著名な音韻学者、劇作家であった。 『呂帰布旭編』では彼の創作した曲を高く評価したが、彼が編纂した『中原音韻』は中国の音韻学とオペラの歴史に多大な影響を与えた。それでは、次の興味深い歴史編集者が、周徳清の『西紅丘・荀陽集経』をお届けしますので、見てみましょう！

蔡紅秋：荀陽の風景

周徳清（元代）

長江は何千マイルも伸び、絹のように白く、淮山は湖のように緑色です。川の船は矢のように速く、山の泉は稲妻のように速い。夕方の雲は露に変わり、新しい三日月が扇状に広がり始めます。サイ・ホンからの一言は糸のように速く伝わってくる。

この歌は、浚陽河畔の晩秋の風景を歌っています。記事全体は7つの文章と45語で構成されており、それぞれの文章は7つの山水画と7つの山水写真のように、さまざまなポーズでそれぞれの輝きを放ち、まるで風景映画のように、浚渫河と山水の立体的な壮大さを形成しています。遠近、高低、動と静、明暗、音、光と色など、あらゆるものが含まれます。歌全体に優雅な歌詞、流暢な音節、適切な比喩、そして鮮明なイメージが込められています。記事全体は比喩を用いており、想像力が豊かで、文章は力強く、壮大でありながら調和と統一があり、壮大で荘厳で、限りない魅力に満ちています。

「長江は千里に渡って絹糸のように白く、淮山は湖のように緑である。」見上げると、見渡す限り、千里に渡って秋の川が流れ、澄み切ってまばゆいばかりで、白い絹糸のように静かで、遠くまで伸び曲がっています。「いくつかの」秋の山々は青々と茂り、藍のように緑で、秋特有の広大さ、静寂、高尚さを感じさせます。この作品は広く遠い視点から始まり、記事全体の壮大で高尚な背景の雰囲気を醸し出しています。

最初の 2 つの文は遠くを見ることについて述べています。これらは、南朝の謝条の「清らかな川は鏡のように白い」（『三山に登り夕都を振り返る』）や、晋の詩人楊桓の「淮山に緑の点がいくつか現れ、川を渡ろうとしない」（『江州豫楼碑』）という詩句から引用したもので、荘厳なイメージが込められています。広大な水面を持つ雄大な川は、遠くの淮山の「いくつかの点」と空間イメージにおいて鮮明なコントラストを形成しています。「藍のような」点が「絹のような白」の隣に点在し、色のコントラストを形成しています。これら 2 つの文は連句の形で現れるため、人々はそれらの相補性に気づきやすくなります。

「川の帆は矢のように速く、山の泉は稲妻のように速い。」足元を見下ろすと、川の白い帆が弓から放たれた矢のように速く走っているのが見えます。高い崖の上の滝を見上げると、稲妻のように速く流れ落ちています。著者は、川と山の数多くの風景を少しずつ捉えており、特に、川を疾走する「川の帆」と、険しい崖の間を何千フィートも流れ落ちる「山の泉」に焦点をあて、間近で詳細な視点から描いています。個々の場面のみを描写しているが、集団の肖像が満載で、見る人にダイナミックな感覚体験を与える。

3番目と4番目の文は視野を近づけます。 「川の帆」は川の流れが速いため、より軽やかで優雅に見え、「山の泉」は崖の急峻さのため、より軽やかで優雅に見えます。これらはすべて、文章を超えた芸術的概念です。これら 2 つの文は、明確なダイナミクス感覚を伴って、きちんとした並行表現で語られており、これがクローズアップのセットであることを示しています。

「夕雲は露に変わり、新月は扇ぎ始めた。」この2つの文章で、詩人は視覚的な角度を変え、地上の景色の描写から空の景色の描写へと変えました。彼は物事の独特の物理的兆候を捉え、「夕雲」と「新月」の様相の変化と背景の明暗の変化を描写しました。

5番目と6番目の文は上を見上げる背景であり、時間の流れも表現しています。 「辺路」と「雪山」という二つの文字から、読者は移り変わる風景のダイナミックな美しさと映像のぼんやりとした美しさを鑑賞できるだけでなく、時間の流れもはっきりと感じることができます。晩雲は露に変わり、夜空の雲はぼやけて見えにくくなり、空気はますます冷たくなり、湿り気を帯び、露が地面に結露します。新月は扇状になり、三日月がゆっくりと昇り、顔を半分だけ見せるように努めます。これらはすべて晩秋の典型的な風景です。

「辺境から帰る雁が一列に並んで糸のようだ」とは、辺境から帰ってきた雁が一列に並んで、広大な霧の川と空を飛び、まるで細く透き通った銀色の糸のようである様子を描写している。この文章は季節を示すだけでなく、無限の想像の余地も作り出します。記事の勢いは終わりに向かって鈍ってきますが、最後の一文が意外にも急に盛り上がります。この「彩虹」という「一語」は、前の6枚の絵を一つに結びつけ、寒空の中を駆け抜ける雁の群れに込められた荒涼とした秋の雰囲気を感じさせ、年末や郷愁、恋しさといった人間的な面と結び付け、主題を超えた精神を伝える魔力を持っています。

これは風景を描写した短い詩です。作者は独特な視覚角度を選び、遠くから近くへ、下から上へという空間の順序で、比喩と対比の修辞技法を使い、動態描写という芸術形式の助けを借りて、読者のために浚渫河の躍動的な秋の風景を生き生きと鮮やかに描き出しました。作品の演出から、作者は躍動感のある芸術的なショットを巧みに捉えていることが分かる。作者の作品では、川船、山の泉、夕雲、三日月、辺境の雁などが躍動的に描かれ、長江といくつかの淮山の全体的な構想にシームレスに溶け込んでいる。歌全体に力強い文体、簡潔なイメージ、正確な比喩があり、三曲の風景描写の傑作に値します。その明快で美しいリズムは、作者の『中原音韻詩作法十法』における「目にも美しく、耳にも感動を与える」という要求にも合致しています。