李尚銀の『雨梅人』は、夫婦間の深い恋慕を描いています。

李尚胤は、一山、玉熙生とも呼ばれ、唐代末期の詩人である。杜牧とともに「小李杜」と呼ばれている。彼の恋愛詩や無題の詩は特に美しく感動的である。興味深い歴史の次の編集者は、李尚銀著の「于美人：梅の花が咲くと、軽やかに去る」を皆さんに紹介するためにお届けします。

「梅の花が咲く頃、あなたは軽やかに去っていった。私はかつて赤い紙に詩を書いた。ゴマを育てるのが良いことを知る人はほとんどいなかった。帰る時期が来たが、あなたは花の季節を逃してしまった。誰があなたにそんなに遠くへ旅するように言ったのか？帰り道はポプラの花で覆われている。私はその年、窓の春を失望させなかった。今、私は年老いてポプラの木の下で馬に乗っているが、私はさらに悲しい。」 「于美仁：梅の花が咲く頃、あなたは軽やかに去っていった」

突然この詩が目に留まりました。タイトルは「大内」で、これは私の妻に代わって書かれた詩だという意味です。

「梅の花が咲いたら、軽やかに去ってください。」 なんと美しい梅の季節でしょう。梅の花が満開になる時期は、一年の終わりか始まりです。この時期は家族が集まる時期であることが多く、古代から現在まで、何千年もの間、再会のための大きな日となっています。ご家族と一緒にお正月を過ごし、梅の花を愛で、花の香りと月の影の中で新年をお迎えください。

「軽い」という言葉もよく使われています。昔から人々は別れを悲しんできたのに、どうして軽いのでしょう。大事な言葉を軽く言っているだけです。大事なことはやらなければならないので、何もないふりをして立ち去りました。これは、夫の長旅が自分に与えたトラウマについて、妻が辛抱強く語った口調だった。

本来、梅の季節は春の終わり、花が満開で月が満ちる季節です。しかし、美しい景色が広がる幸せな瞬間が何度も訪れず、過ぎ去ってしまいました。しかし、これは単なる形式的な手続きです。

「赤い紙に書いた手紙を送ったことがあります。」ロマンチックな赤い便箋という意味ではないと思います。それは恋をしている人が好むことです。さらに、古代では愛は最も制限されていました。贈り物をすることは疑いを避けるために必要でした。赤い手紙で愛情を表現する勇気のある人はどれくらいいたでしょうか? これらは結婚後に書かれた家族間の手紙であり、かつて若い女性が恋の病で涙を流したものでした。

2行の詩は優しく感動的で、シンプルでありながら深い意味を持っています。男は足早に歩いていたが、女は何も言わずに泣いていて、その涙がすべて紙に染み付いていた。

「ゴマを育てるのは良いことですが、それを知る人はほとんどいません。今が育てる時期ですが、それを知る人はほとんどいません。花が咲く季節を逃してしまったのです。」

では、この文章はどういう意味でしょうか。ゴマは春に植えます。春の植え付け時期になると、多くの田舎の家庭では、夫婦で季節に合わせて急いで作業に取り組みます。しかし、この女性の夫は梅の花が咲く冬に家を出て、ゴマを植える季節である3月になっても戻っていないことは明らかです。

この二つの文の出典は唐代の民謡です。

「乱れた髪ととげのあるヘアピンはこの世では珍しく、布のスカートは今でもウェディングドレスです。

ゴマは良い作物ですが、誰も植えません。ゴマが熟す時期ですが、誰も栽培しません。 「Ge Yaerの「Missing My Lover」」

一人で家族を養う貧しい女性の苦難と不満を描いています。唐の詩では、この感情が非常に詳細に表現されています。「胡麻の季節に私と一緒に畑を耕す人がいない、私が帰ってくるときにはあなたに会うことができない。」

しかし、この宋代の詩では、それは抑圧された感情、一種の悲しみとして内面化されており、さらに感動的です。約束通り戻ってきます。

「誰が私にこんなに遠くまで旅しろと言ったんだ？ 家までの道はポプラの花で覆われているよ。」

これは、夫が家に帰れないという知らせを受けた女性が感じるショックです。夫は帰ってくるどころか、さらに遠くへ行ってしまいます。「気が狂う」という言葉は、女性の驚きと喪失感を指摘しています。あなたが帰ってきたときはすでに春も終わりに近づき、ポプラの花穂が乱舞しているのを見て、私は困惑しました。

この詩は二つの花を使っている。私が出かけたときには梅の花は雪のように白く、私が帰ってくるときには道は柳の花穂で覆われていた。数ヶ月の憧れと待ち望んだことが、大きな孤独につながったと言える。

「あの頃は窓辺の春を失望させなかったのに、今は年老いて長いカタルパの木の下で馬に乗っていると、さらに悲しくなります。」

そこで、李尚雯の有名な詩がここで使われています。

「親愛なる君、春にはためらわずに窓に鍵をかけ、長いガマのところへ馬に乗って出かけましょう。

私は刺繍のカーテンに寄りかかり、柳の花穂の音を聞いています。太陽は高く、奥まった中庭には誰もいません。 「唐代の李尚閔：人を訪ねても会わず、別れの館に残す」

李尚雯のこの詩は、友人の家を訪問した時のことを書いたものですが、友人は何らかの理由ですでに家を出ており、庭の寂しい春の風景と、明るい春の中で孤独を守っている若い妻だけが残されていました。そして私の友人は忙しく埃っぽい道をさまよっています。

この宋代の詩は、私たちが若かったとき、あなたは私を失望させず、私の青春時代を共に過ごしてくれたが、今はあなたは外で忙しく、私は年老い、あなたも年老い、この別れは私たちが若かったときよりもさらに悲しいと言っている。

それでこの詩の調子が出てきた。なぜ、このような全面的な悲しみを表現せず、常に抑圧され、内面化されてきたのか。それは、二人とも中高年に達し、どうしようもない忍耐の状態にあるからだ。こうした断続的で簡潔な文体と、重い言葉を軽やかに語る上品さが、より奥深さを感じさせます。

なぜこの宋代の詩は李商胤の趣があると言われるのでしょうか？

まず、この詩は李商銀の最も有名な詩ではないが、最も深く、最も含蓄のある一文を言い換えたものである。李商銀をよく知る人だけがこの詩を使うだろう。

第二に、李尚銀の芸術的構想がここでは複数回使用されています。冒頭の梅の花が咲き乱れ、中盤の道中に柳の花が咲き乱れる様子は、李商隠の「洛陽花雪夢」を言い換えたものである。後半の「窓辺の春」や「ガマの中を駆け抜ける毛馬」は、李商隠の放浪スタイルを反映している。

第三に、李尚胤は暗示の使い方の達人です。この一見シンプルで上品な詩には、少なくとも3つの暗示があります。さらに広げてみると、すべての文に出典があるのに、痕跡がありません。

これは妻に代わって書かれたものですが、詩人は実際は自分自身の苦難と別れについて書いていました。中年になっても、彼はまだ旅の途中で、妻と再会することができませんでした。そして、予期せぬ出来事や運命に邪魔されて、私は何度も家に帰る機会を逃しました。

それは妻に対する深い罪悪感と、彼自身の状況の無力さです。

この詩はとても平凡に見えますが、優雅さの裏にある荒廃と夫婦間の深い警戒心を読み取ることができます。