歴史上、富春山の本当の住居とは何ですか？

富春山居：富春山居は、描かれた瞬間から伝説となる運命にあった。なぜなら、70歳になるまで画家になろうとは一度も考えたことがなく、80歳になってから描き始めた男によって描かれたからである。

黄公望は若い頃は優秀な学者で、当時の他の多くの学者と同様に、科挙を受けて官僚になることだけを望んでいました。彼は40歳になる前に地位と立場を追い求め、かつては杭州政府の下級役人として土地と穀物の税金を徴収するという、想像を絶するほど退屈な官職に就いたこともあった。

彼の生活環境を変えたのは、当時の文化的な流行ではなく、上司に告発され、10年間投獄されたことだった。彼に対する罪状は蘇東坡に対する罪状ほど同情できるものではなかった。むしろ汚職という不名誉な罪状だった。黄公望は50歳で刑務所から釈放され、道教の僧侶になった。実は、彼の本名は黄公望ではなく、姓は呂、名は建、号は子久、号は大智、易鋒道士、後に景熙道士であった。彼は30年以上もの間、人々の間に隠れて暮らし、毎日屋台を出して占いを売って生計を立てていた。絵を描くことは、この老いた道教徒にとって、世界中を旅しながら自分を楽しませるための単なる娯楽に過ぎません。

この絵の構想から完成までには約7年かかりました。この絵をうまく描くために、彼は一日中休みなく働き、富春河の両岸を行き来して、移り変わる雲や霧の不思議を観察し、山や川、漁場の美しさを鑑賞しました。また、紙とペンを持ち歩き、良い景色を見つけるたびにスケッチをしました。彼の足跡は富春河沿いの多くの山村に見ることができます。深い観察、実際の経験、豊富な材料は、「富春山居」の創作に確固とした生活基盤を提供し、晩年の完璧な筆墨技術と相まって、彼は楽々と絵を描くことができました。丘や谷は、現れるにつれてますます奇妙になり、山は高くなるにつれてますます深くなり、ますます素晴らしいものになります。富春の山水の美しい姿を鮮やかに再現するだけでなく、その本質的な美しさも十分に表現しています。優雅で上品な外観と並外れた風格を呈しています。これは画家が富春の山水画を融合させた作品であり、中国に伝わる十大名画の一つとして知られています。これを描くのにとても時間と労力がかかりましたが、これは自分のために描いたのではなく、同じ弟子の役立たずの鄭楚への贈り物として描いたものでした。

占術に精通していた黄公望は、「富春山居図」が完成した瞬間から、この絵の将来の運命は「略奪」であると予言していた。 80代になった黄公望は、人生には浮き沈みがあってもそれに執着する必要はなく、始まりから死の終わりまで、すべてが運命の問題であるということをすでに悟っていた。

残念ながら、この予言は現実となりました。この絵画は過去 700 年にわたって、多くの人々の喜びと悲しみに触れてきました。黄公望は西暦1350年に、この絵の末尾に「私は暇な日に南塔で筆を取りました… 思いついたままに書きました。騙したり、無理やり奪おうとする人を心配する必要はありません。まず巻末を知らせてください。そうすれば、完成するのがどれほど困難だったかがわかるでしょう…」と銘を記しました。彼がこの銘を記した年は庚寅の年でした。それ以来、この絵の物語は庚寅の年ごとに交代で展開され、大其の予言通り、騙したり、無理やり奪おうとする人は、決して全容をつかむことはできません。

この巻物は、流通してきた数百年の間に多くの変遷を経てきました。明代の成化年間に沈周によって収集されました。沈周はこの宝物を手に入れて以来、手放すことができず、壁に掛けて何度も鑑賞し、模写した。沈周は、その絵に著名人の碑文が書かれていないのを見て、友人たちに碑文を書くように頼みました。友人の息子は、その絵の素晴らしさを見て、こっそり売ろうという邪悪な考えを抱き、さらにはその絵は盗まれたものだと主張した。沈周さんは偶然、美術品の売店で「富春山居」を見ました。とても興奮して、急いで家に走って行き、絵を買うためのお金を集めました。彼がお金を集めて店に戻ると、その絵はすでに売れていた。沈周は胸を叩き、足を踏み鳴らしながら大声で泣いたが、後悔しても遅すぎた。苦労して手に入れた「富春山居」は、今では心の中に残る思い出だけになりました。沈周は記憶を頼りに『富春山住』の巻物を書き写し、自分の気持ちを慰めた。

沈周が失った「富春山居図」の原画は、海に沈んだ石のように、長い間消息がありませんでした。その後、范順と譚志義に受け継がれ、明代の偉大な書家であり画家であった董其昌によって収集されました。偉大な画家董其昌は、経済的困難のため、この絵に重大なことをしました。彼はこの絵を裕福な呉達子に質入れしましたが、生涯で買い戻すことはできませんでした。 『富春山居図』が今日二つに引き裂かれているのは、董其昌が質入れし、呉家に三代まで受け継がれ、そこで狂気の画狂、呉文清に出会ったからである。彼は最後の瞬間、枕元の宝箱を見つめながら息を引き取った。家族は、巨匠が亡くなる前にも愛した風景画のことを考えていたことを理解していた。誰かが絵を取り出して彼の前に広げた。呉文清の目尻には二筋の濁った涙が流れ落ちた。しばらくして、彼は言葉を発するのに苦労した。燃える。そう言って彼はゆっくりと目を閉じた。その場にいた全員が衝撃を受けました。画家は「富春山居図」をとても大切にしていたため、絵を燃やして家族と一緒に埋葬したいと思ったほどでした。

呉家に三代に渡って受け継がれ、老若男女を問わず呉家の家宝とされてきたこの絵画「富春山居図」が、皆の見ている前で火の中に投げ込まれた。炎が燃え上がり、絵画が燃え上がったのです！中国の伝統的な絵画がまさに燃やされようとした危機的な瞬間、一人の男が突然群衆の中から飛び出し、「燃えている場所に駆けつけ」、火の中にある絵画をつかんで激しく投げつけ、「赤い炉から引き出した」。彼は自分の痕跡を隠すために、別の絵画を火の中に投げ込み、一方の絵画をもう一方の絵画と入れ替えることで、なんとか絵画を救い出すことに成功した。彼は呉鴻宇の甥で、呉静安（子文とも呼ばれる）という名前でした。絵画は救われたものの、中央にいくつかの穴が焼け落ち、最初の数フィートが焼け落ちて、絵画は大きな部分と小さな部分の2つに分かれてしまった。生存者も全身に火傷の跡があった。それ以来、稀少な国宝「富春山居」は二つに分割されました。

歴史的傑作は灰に帰することはなかったものの、それ以降は分割されたままとなった。絵の冒頭に描かれている高く雄大な山は、今では孤独な残山となり、山の残りの8分の7に沿って曲がりくねって流れている川、松林、娯楽、余暇、静けさ、木こり、釣り人…は、孤独な残山に一つずつ別れを告げてきました。絵画「富春山居図」で呉文清が焼死した年は1650年で、寅年でもありました。分離後、2枚の絵画は翌年に一般に売却され、360年間再び結合されることはなかったが、2010年、温家宝の記者会見の後、再び正陰の年に、浙江省博物館のコレクションにある「残山」が台北の国立故宮博物院の「無能師巻」の最後の8分の7と無条件に結合された。