ターコイズの細工の品質をどのように見分けるのでしょうか?

「良い作品」とは何でしょうか? 一般的に言えば、彫刻の技術が精巧で、自然で、滑らかで、美しいことを意味します。

彫刻の彫りの技量の良し悪しは、収集家自身の審美眼と密接に関係しています。これはコレクターの審美的能力、ビジョン、そして勇気のテストです。しかし、一般的に、よくできた彫刻には、いくつかの基本的な共通点が残っています。

まず、最も基本的なことは、「よくできた」彫刻は純粋に手彫りでなければならないということです。機械やコンピューターで彫られたものには生命力がなく、単なる手工芸品であり、芸術作品ではありません。コレクション価値や生存空間が極めて小さく、彫刻品の中でもローエンドの製品です。もちろん、ターコイズの彫刻の場合、良質の天然の原石は希少かつ高価なため、ほとんどの彫刻家は最大限のボリュームを保つように慎重にデザインするため、単純な機械彫刻はほとんど使用されません。また、ターコイズは一般的に密度が低いため、機械彫刻には適していません。したがって、機械彫刻は主に人工のフェイクグリーンストーンで行われます。

もう一つのポイントは、「よくできた」彫刻のデザインは、比較的合理的で、無理があったり堅苦しかったりせず、その線は繊細で、滑らかで、自然で、丸みを帯び、形が美しく、バランスが取れていて、見る人に心地よさを感じさせるものでなければならないということです。

出来の悪い彫刻をよく見ると、細部にまで粗雑さが表れています。細かい装飾や彫刻はなく、急いで描いたところも多く、粗雑なだけでなく、硬直しています。素材の形状に関係なく、固有のグラフィックやスタイルに従って、流れ作業で厳密に彫刻されるという状況もあります。これが、先ほど述べた残念なことです。多くの優れた作品が、未熟な彫刻家や見習いによって台無しにされてきました。

もちろん、「出来の悪い」彫刻の価格は、「出来の良い」彫刻の価格よりはるかに安いです。このため、多くの人が安い価格を選び、少しのお金を出して「出来の悪い」彫刻をたくさん所有し、コレクションや投資にしています。理由を尋ねると、答えは「手頃な価格だから」でした。私の意見は、お金を節約したいなら、なぜターコイズのような高価なものにこだわる必要があるのか​​ということです。確かに、購入すればお金は少なくて済み、たくさんのものを手に入れることができますが、これらのものにはコレクション価値や価値が上がる可能性がないため、もともとお金を節約したかったのに、結局は損をすることになることが多いのです。

しかし、トルコ石の原材料価格が高騰し、良質な材料の価格が「恐ろしい」ものになったため、現状は変わりました。これにより、彫刻家は高価な材料をすべて最大限に活用してその価値を最大限に高める必要があり、デザインと彫刻に多くの時間を費やす必要があり、これはトルコ石にとって恵みです。

さて、本題に戻って彫刻についてお話しましょう。彫刻は、彫り込みが多ければ多いほど、あるいは複雑であればあるほど、必ずしも優れているわけではありません。実際、卵に絵を描くのが難しいのと同じように、見た目がシンプルであればあるほど、難しいのです。清代の詩人宋立尚は『竹園草堂詩』の中で「白門の普聖は彼に次ぐ。大玉は砥石を切らずに開ける」と言っている。いわゆる「大玉は砥石を切らずに開ける」とは、少しの彫刻で自然の魅力が引き出されるという意味である。このレベルに到達するには、高いレベルの芸術的達成が必要です。

優れた職人技は量ではなく、優れた芸術的思考と芸術的表現によって決まります。職人技が複雑でも技術が標準に達していない場合、逆効果となり、非常に乱雑に見えます。

優れた南部赤瑪瑙彫刻家は、特別な要件によって制限されない限り、できる限り原材料に頼って作品を作ることを主張すべきだと私は信じています。原材料の量をできるだけ維持することに注意を払い、材料に応じて適切なテーマと形状を選択することが、指導理念であるべきです。包丁の技術をあまり使わなくても美しさを表現できるのが本当の美しさです。

原材料に関係なく、彫刻家が目を閉じて既存のパターンに従って盲目的に彫る場合、彼には芸術的な心が欠けており、せいぜい熟練した職人としか呼ばれることができません。