清代の画家、李芳英の「遊泳魚図」の創作背景は何ですか？

まだ分​​からない：清代の画家、李芳英の「遊泳魚図」の創作背景は？ どのように鑑賞する？ これは李芳英の代表作です。次の『興味深い歴史』編集者が詳しく紹介します。見てみましょう。

絵画の内容

絵の右側には「三十六の鱗が深淵から現れ、雨師と風師は力がない。南北の田んぼの滑車の音は切迫しており、朝の緑の田んぼには泡が飛び散る。清江の李芳英」と刻まれている。絵には「清江の筆」という白字の印と「秋中」という赤字の印が押されている。

この絵は、濁った川の水が勢いよく流れ込む中、鯉が深淵から飛び出し、川を遡り、田んぼをよじ登り、緑の田んぼに広がる様子を、「南北の田んぼで滑車の急ぎの音」とともに描いています。鳥たちは3～5羽の群れになって集まり、水中に飛び込むもの、水から飛び出すもの、水中を歩き回るもの、頭や尾を振るもの、翼を広げてジャンプするものなど、それぞれが独特の姿勢と姿をしています。

背景

絵画のスタイルとそこに刻まれた詩から、この絵画は李芳英が罷免された後（乾隆13年、1748年）に描かれたものと推測されます。絵画の中で画家は自分自身を泳ぐ魚に例えていますが、これは彼が檻の中に長期間閉じ込められていたことと、最終的に自然に戻ることの比喩です。また、自由な生活への憧れや、彼の性格や感情も表現しています。明清時代の文人は、しばしば「四君子」の題材を用いて、自分たちの真心を表現し、優雅で高貴な性格を示しました。李芳英は梅の花を描くのも得意で、晩年には泳ぐ魚を題材にして自分の考えや気持ちを表現した。

芸術鑑賞

この絵は、絵の配置の点でもユニークです。 5匹の魚が異なる姿勢で泳ぎ、逆S字の曲線を形成しています。魚の頭と尾が互いに響き合い、形式的な美しさだけでなく、飛び出しているような雰囲気も作り出しています。右の詩は全体に一貫しており、力強く力強い人物が描かれており、絵全体の印象を高め、詩・書・画の一体感を表現した傑作となっている。

この絵の筆遣いは精緻で巧み、筆致は速く、正確で整然としており、墨の色は濃淡があり、深みは多彩で、層ははっきりとしている。背景がなく、つまり水面には一筆も描かれておらず、箔もないが、そこには水があるだけではなく、さらに揚子江南岸の澄んだ水と緑の田園、そして楽しそうな魚たちの感動的な光景を連想させる。

この絵は場面が少なく、非常にシンプルですが、「アイディアはあるが筆では表現できず、風景は絵の外にある」という芸術的効果を実現しています。この絵の中の魚の生き生きとした様子と詩的な銘文から判断すると、この絵は李芳英が職を解かれた後に描いたものであると推測できる。絵の中で魚を自分自身の喩えとして使っているのは、彼が長い間檻の中にいたことと、自然に戻って自由で快適な気分を追い求めたいという願望の隠喩である。この絵画のタイトルと署名は独特です。文字は比較的大きく、絵画の右側に書かれており、地面の上または下にスペースはありません。

一見すると、この絵は本末転倒のように思えますが、よく見ると画家の深い意図がわかります。

泳ぐ魚の絵はとても美しいが、詩文が描かれていて絵を引き立てていなければ、ただ数匹の寂しい魚に過ぎず、絵にはあまり意味がない。そのため、長い詩文には3つの機能がある。第一に、絵の内容を補うこと。第二に、全体の構成を統一し、絵全体のバランスをとる役割を果たし、泳ぐ魚によって生じる散漫感を避け、絵全体の感覚を高める。これはこの絵のレイアウトで最も成功した部分である。第三に、右側の長い詩文は最初から最後まで一貫しており、フォントは大胆で太く、絵を引き立て、詩、書、画が完璧に融合した傑作となっている。

著者について

李芳英（1695-1755）は、雅号を秋中、別名を清江、秋池とも言い、江蘇省南通市の出身である。彼は父の助けを借りて、楽安、山東省の蘭山、安徽省の合肥で県知事を務めた。彼は国民を思いやる正直な役人だったが、上司に頭を下げることを拒否したため不当に解任された。彼は南京の湘借園に住み、頻繁に揚州へ出かけて絵画を売って生計を立てていた。

松竹梅蘭図や写生画を得意とし、絵画創作は自らの独立した作風を創り出すために実物から直接学ぶべきだと主張している。李芳英の画風は、彼の個性と全く同じです。彼の筆遣いは大胆で力強く、穏やかで爽やかです。彼は筆を使って水平にも垂直にも自由に描き、彼の作品は勢いにあふれています。