『若き日の旅 馬致致の長安古道』の著者は誰ですか？どのように評価したらいいのでしょうか？

ヤングトラベル·長安古道馬致知

劉勇（宋代）

馬は長安の古い街道をのんびりと走り、背の高い柳の木々の間ではセミが鳴いています。沈む夕日と鳥の向こう、秋風の吹く平野、四方に視線を向ける。

雲が戻ってきて跡形もなく、過去はどこにあるのか？性交への興味は薄れ、酔っぱらいは若者とは違って落ち込んでいる。 （青年の作品：昨年）

翻訳

長安の古道を馬に乗ってゆっくりと歩いていると、道端の柳の木の上でセミが鳴き続けていた。飛ぶ鳥は空に消え、夕日は飛ぶ鳥の中に消え、秋風は野に強く吹き、遠くを眺めると、広大な空に夜が訪れます。

去っていく雲は跡形もなく消え去り、昔の希望はどこにあるのか？ 人生と酒を楽しむことへの興味はとうに薄れ、昔の飲み仲間もほとんどいない。私たちはもう、かつてのような奔放なティーンエイジャーではない。

感謝

劉勇の詩について語るとき、人々は長詩とゆっくりした詩の展開に注目する傾向があるが、実は短い詩における彼の業績も非常に注目に値する。葉嘉英は論文「劉勇の詩について」の中で、劉勇の詩の芸術観念の拡大について語ったことがある。彼女は、唐代や五代の短い詩に描かれているのは「主に、閨房や園亭での別れや別れの悲しみを『春の娘はよく考える』という類のものである」が、劉勇の「自分の気持ちを表現した優れた作品」の中には「『秋の学者は簡単に感動する』という類の悲しみ」が書かれていると考えている。この特徴は、「贛州八音」、「曲魚観」、「雪梅香」など、彼の優れた長調作品のいくつかに明確に表れています。しかし、劉の詩の発展は、長くゆっくりとした詩だけにとどまらず、短い詩の中にも、内容と芸術的発想の面で注目すべき発展が見られます。この短い詩「青春の旅」のように、劉勇は「秋の学者が容易に感じる」志を失った悲しみを彼の代表的な詩作に書き記した。

劉勇がしばしば「野心の喪失」を感じていたのは、一方では家庭環境の影響で、かつては世の中に役立ちたいという野心を抱いていたが、他方では生まれつきの才能で、ロマンチックな生活を好んでいたためである。若い頃、科挙に失敗した時は、酒を飲んだり歌ったりして憂鬱な気分を紛らわせることができたが、年を重ねるにつれて、放蕩には興味がなくなった。そのため、野望が打ち砕かれた後は、感情が安らぎの場を失ったことに、さらに悲しみを覚えた。 「青春の旅」という詩は、彼の二重の悲しみを最もよく伝えている詩である。

「馬は長安の古道をゆっくりと歩き、蝉は高い柳の中で鳴く。」この詩の最初の2行は、痩せた馬に乗って長安の古道をゆっくりと歩き、蝉は高い柳の中で鳴くことを意味しています。 「長安」はもともと中国の歴史上有名な古都です。歴代の詩人たちは「長安」を首都のあった場所を指すのによく使い、長安古道を走る馬車は名声、富、権力をめぐる争いを表すのによく使われていました。しかし、劉勇の詩では「馬」という語の下に「闘争」という語が続いており、これは前の「長安路」が連想させる競争の連想とは強い対照をなしている。長安路を走る詩人の馬のゆっくりとした歩みは、彼が競争に無関心であり、人生の浮き沈みに対して深い感情を抱いていることを示している。秋の蝉の鳴き声には独特の寂寥感がある。 「蝉の鳴き声」の上に「混沌」という言葉が添えられていますが、これは秋の蝉の鳴き声の混沌とし​​た多彩さだけでなく、秋の蝉の鳴き声によって生じる詩人の混沌とし​​た多様な気分も表しています。 「高柳」という二つの文字は、第一に蝉が鳴いている場所を示し、第二に「高」の文字は「柳」のまばらさを表現しています。垂れ下がった太い枝と密集した葉が枯れているため、木が高く見えます。

「夕陽と鳥の向こうに、平野に秋風が吹き、見上げると四方八方に空が垂れ下がっている。」第一節の最後の3つの文は、夕陽の下、平野に秋風が強く吹き、見上げると四方八方に空が垂れ下がっているという意味です。秋の田舎で詩人が見た荒涼とした寂しい光景を詠んだものです。飛ぶ鳥は広大な空に消え、夕日は飛ぶ鳥よりもさらに消えていきました。夕暮れの郊外では冷たい風が吹き、空は青く、荒野は広大で、詩人は辺りを見回しましたが、居場所を見つけることができませんでした。

詩の前半は、詩人が絶望と無力感に襲われた現在の荒涼とした無力な状態を描写したもので、完全に外的な場面から書き、深い感情を表現している。

「帰ってくる雲は跡形もなく、過去はどこにあるのか？」 2番目のスタンザの最初の2行は、帰ってくる雲は跡形もなく、過去の期待はどこにあるのかという意味です。過去の思い出について書くとき、すべての希望と喜びはもはや見つかりません。劉勇にとって、これまでの願いや期待もすべて打ち砕かれた。

「放蕩への興味は薄れ、昔の飲み友達もほとんどいなくなりました。私はもう若い頃の自分ではありません。」最後の 3 つの文は、放蕩への興味は薄れ、昔の飲み友達もほとんどいなくなりました。私はもう若い頃の自分ではありません。最後の3つの文章は、今の彼の孤独を表しています。彼の野望や願いは叶いませんでした。時間が経つにつれ、残るのは「若い頃のようにはなれない」という悲しみとため息だけです。

劉勇の詩「青春の旅」では、最初の節は悲しみと憤りを暗示する情景描写で始まり、2番目の節では「帰雲」を比喩として使い、すべての期待が裏切られたことを描写し、最後の3つの文は自身の失敗を嘆いて終わる。詩全体は感情と情景が融合し、現実と想像が相互に補完し合い、劉勇の人生の悲劇を表現できる優れた詩であり、芸術的完成度が非常に高い。つまり、ロマンチックな性格と民謡を作曲する才能に恵まれた若者であった劉勇は、当時の貴族階級の家庭環境と社会伝統の中で生き、矛盾に満ちた受け入れがたい悲劇的な人物になる運命にあった。彼が後天的に得た世に奉仕したいという願望も、彼の生来のロマンチックな性格や才能と衝突した。若い頃は、歌ったり、お酒を飲んだり、快楽に浸ったりして自分を慰めることはできたものの、結局のところ、これらは一種の麻酔薬にすぎず、長期的には頼りにできるものではありませんでした。その結果、彼は大人になっても、自分の野望や感情はすべて満たされないままに終わってしまいました。かつて葉孟徳は著書『毗盧花』の中で、作詞の才能のせいで生涯成功できなかった劉勇の物語を記している。彼は感慨深げにこう語っている。「勇は他の文学作品も優れていたが、それで有名になってしまった。後に後悔し、自分の重荷になったと感じた……しかし結局、自分を救うことはできなかった。方法を選ぶときは慎重にならなければならない」。劉勇の悲劇は後世の同情と反省に値する。