宋代の詩「臨平路」を鑑賞して、道謙は詩の中でどのような感情を表現したのでしょうか？

宋代の道謙が臨平路で行ったことについて、次の興味深い歴史編集者が詳しく紹介しますので、見てみましょう！

ガマは風にそっと揺れ、トンボは自由に立ちたいのにできない。

5月、臨平山を下る道には、数え切れないほどの蓮の花が汀州を埋め尽くします。

宋詩と唐詩の重要な違いは、宋詩では絵画的な考えの表現に重点が置かれていることです。その理由としては、宋代には絵画が特に発達し、著名な作家の多くが画家であり詩人であったことがあげられる（ちなみに、宋代の絵画に刻まれた詩もまた、それ以前の王朝よりも発達していたことは特筆すべきである）。たとえば、shiとMi FuはZhang Gongxiangの「On the Road」を撮る必要があります。 dy、そして背の高い花は遠くの村を照らしますが、残りの光がどれほど良いかを知りません。道路の両側で緑豊かで、野生のプラムの反射は冷たい池に浸され、橋に霜が降りません。説明されており、詩には絵画があります。道謙の詩は、風に吹かれるガマの音と形、ガマの上に立つトンボの不安定な姿勢、臨平山の麓の道沿いに咲く蓮の花などを描写しており、芸術的構想が強く、この点でも宋代の詩の典型的な特徴を反映している。しかし、詩人が追求するのは詩の中の絵画であり、詩が絵画と同じということではなく、詩と絵画は相互に関連しており、両方の特徴を持っているということです。なぜなら、一般的に言えば、詩は動的な芸術であり、絵画は静的な芸術だからです。この詩は絵画的な意味を持ちながらも、自然風景の音、形、姿勢を強調し、詩としての特色も残しており、両者の完璧な融合の例である。そのため、詩画に精通した作家であった蘇軾は、この詩を見て深い感銘を受けた。皇族の曹夫人もこの詩をもとに「臨平蓮の花」の絵を描いた。

この詩は真夏の5月の臨平山麓の水辺の風景を描写しており、「詩画」の傑作である。最初の文はクローズアップを導入しています。水辺のガマの群れが風に舞い、まるで優しいダンスの動きを披露しているかのようです。 2 番目の文では、風に吹かれてガマの上に止まりたい一匹または数匹のトンボが、止まることができずガマの上に留まることができない様子が強調されています。トンボとガマが互いに競争しているようで、とても興味深いです。 3番目の文は、前の文と次の文を繋ぐものであり、微妙で変化に富んでおり、最初の2つの文で描写された風景の時間、場所、位置を補足し、また結論文の風景描写の説明と道筋を立てています。 4番目の文章は、鳳凰の背後にある近くから遠くまでの景色を描いています。山のふもとの道の両側には、無数の蓮の花が水面を覆い、夏の江南水郷の美しく感動的な景色を生き生きと表現しています。この時点で、大小のコントラスト、程よい距離感、動と静の共存、緻密な筆致と自由な筆致が組み合わさった絵が、鮮明かつ豊かに層を成して、誰の目にも明らかとなる。この詩には叙情的な言葉は含まれていませんが、描写されている風景は読者に心の余裕と自然への愛を感じさせます。

詩人はガマを擬人化し、意識や感情があるかのように書き、意図的にその優しさを表現した。トンボが立ち上がろうとするが自由に止まれない瞬間も生き生きと描かれています。静寂の中にある動きを描写し、動きで静寂を対比させる作者の芸術的技法は極めて優れている。