那蘭星徳の「別れの後悔」は飾り気がなく、極めてシンプルで優雅である。

納藍興徳（1655年1月19日 - 1685年7月1日）は、葉河納藍氏族の一員で、号は容若、号は冷家山人、元々は納藍承徳と名乗っていたが、後に宝成皇太子の禁忌を避けるために納藍興徳に改名された。満州平黄旗の一員であり、清朝初期の詩人であった。彼の詩は、場面を生き生きと生き生きと描写し、「真実」であることによって勝利を収めています。彼のスタイルは、「気品があり優雅、悲しく美しく、高尚なスタイルと広範囲に及ぶ韻、そして独特の特徴」を持っています。著書に『同智堂集』『策謀集』『飲水辞』などがある。それでは、次の興味深い歴史編集者が、Nalan Xingde の「Parting Reret」をお届けします。見てみましょう!

パートリッジ・スカイ：別れと後悔

那蘭興徳（清朝）

彼女は彼に背を向けて恥ずかしそうなふりをしながら、手で梅の花をつまんだり肩をたたいたりした。別れの悲しみを恋人に伝えたいけれど、彼が来れば悲しみは消えてしまう。

雲は軽く、水面はゆったりと流れています。笛の音が空っぽの建物を閉ざす。いつになったら私たちは、崩れた岸辺の柳に囲まれた船に乗って、月明かりの下、春の小川を一緒に航海するのでしょうか?

この短い詩は、女性のイメージと心情を通して「別れの憎しみ」を表現しています。すべて平易な言葉で書かれており、装飾は一切ありません。非常にシンプルで美しく、一種の短歌です。最初の部分は、過去の情事を思い出し、繊細で用心深く内気な女性のイメージを描いています。感情は微妙ですが、言葉や文章の選択は、意図的に作られたという印象を与えません。

「女性に背を向けて、恥ずかしがっているふりをしている」の「インイン」という言葉は、実に生き生きとしていて精巧で、詩の中のヒロインの美しく感動的な優雅さと態度を凝縮しています。 『十九古詩集 河畔の青草』に「娘は上の階で優雅に、窓辺では明るく澄んでいる」という一節があります。ここでの「英英」という言葉の使用は、歌詞のヒロインが『十九古詩』の繊細で軽やかで輝く女性と同じイメージを持っていることを反映しています。 「梅の花を押して肩を打つ」は、ナランの詩のスタイルを最もよく表す言い換えです。女性は繊細な手で梅の花を摘み、恋人の肩に投げつけた。怒りと恥ずかしさが入り混じった表情は、とても魅力的だった。最初の4行は、李游の詩「刺繍のベッドに艶かしく寄りかかり、赤い毛皮を噛んで、微笑みながら恋人に吐きかける」（『一ヘクタールの真珠：朝の化粧後』）に描かれた場面と非常によく似ていますが、香りと優雅さに新鮮さを感じ、優美さにハンサムさを感じます。

詩の後半では、見聞きした光景、薄い雲、ゆったりとした水面、耳に響く笛の音などが描写され、別れの悲しみがさらに強調されています。 「フルートが空っぽの屋根裏部屋に鍵をかける」は、空っぽの屋根裏部屋に残るフルートの音を表現しています。 「ロック」という言葉は、まるで停滞しているかのような、終わりのないフルートの音を表現しています。笛の音と梅の花は、詩の中では昔から寂しさを表すイメージとして描かれてきました。梅の花を眺め、笛の音を聞くことは、古来から多くの人々の心を動かしてきました。唐代の崔道栄に「梅の花」という詩がある。「数枚の花びらが雪に覆われ始め、一輪の花は描きにくい。香りは独特の魅力があり、澄んでいて寒さを感じない。横笛は悲しく聞こえ、斜めの弦は病んでいるようだ。風が私の気持ちを理解しているなら、どうかそれを壊さないでください。」笛の音はいつも冷たく空虚で、この時は別れが迫っていて、二度と会う機会がない。悲しくないわけがない。結びの文では、想像上の言葉を使って月夜の春の美しい情景を描き、この想像上の情景を使って詩人の分離感と憎しみをさらに表現しています。 「いつになったら、壊れた岸から柳が垂れ下がる小舟に乗って、月明かりの下の春の小川を一緒に航海するのだろう？」想像上の美しい風景は、別れの痛みをさらに耐え難いものにします。

昔は今とは状況が違っていました。旅行は不便で、一度別れたら一生二度と会えないかもしれません。時間、距離、生死、どんなに強い愛でも、このような困難に直面しなければなりません。皇帝となった李玉でさえ、「別れの悲しみは春の草のように、どんどん遠ざかっていく」と言うだろう。もしそれが那蘭だったら、彼はさらに無力だろう。