陳子龍の「蘇中清・春の遠出」：この詩は詩人の旅行への熱意に満ちている

陳子龍（1608-1647）は、明代後期の官僚、作家であった。初名は傑、号は臥子、茂忠、仁忠、号は大尊、海士、易夫。漢民族、南直里松江華亭（現在の上海松江）出身。崇禎10年に進士となり、紹興の知事を務めた。功績により軍事部介師中に昇進したが、この命令が出された直後に明朝は滅亡した。清軍が南京を占領すると、太湖人民武装組織と連絡を取り、反清活動を開始したが、計画が失敗し、逮捕され、溺死した。彼は明代末期の重要な作家であり、詩作で大きな成功を収めました。彼の詩のスタイルは、悲壮で荒涼としながらも国家の誠実さに満ちていたり、優雅で華やかであったり、あるいはその両方の組み合わせであったりしました。七字律詩、七字歌詩、七字四行詩を得意とし、「明代第四の詩人」と称された。陳子龍は詩文も得意で、優美な詩を書くことで有名な作家であり、雲間詩派のリーダーでもありました。後世の多くの有名な詩評論家から「明代最初の詩人」と称賛されました。それでは、次の興味深い歴史編集者が陳子龍の「蘇中清・春遠出」をお届けします。見てみましょう！

蘇忠清·春のお出かけ

陳子龍（明代）

桃の枝の下でシルクのガウンを試着すると、蝶と花粉の香りが漂います。玉輪は香草を踏み砕き、顔の半分は赤い化粧で悩まされている。

風は暖かくなり、日も長くなり、柳は揺れています。踊る一組のツバメ、飛び交う何千もの花、そして地面一面に沈む夕日。

詩の最初の部分「桃の小枝の下で絹のドレスを試着する」は、旅行に出かける前の準備について語っています。だんだん暖かくなってきて、春服に着替える時期になりました。でも、一気に着替えられるわけではなく、試着する必要があります。桃の木の下で試着している女の子は、おそらく普通の農家の娘でしょう。小さな桃の枝の下に立つと、唐代の詩人崔虎の詩『都南村銘』の「人の顔と桃の花は互いの赤を引き立て合う」という一節が目に浮かびます。それだけでなく、鮮やかな桃の花と女性たちの衣服に漂う香りが、ひらひらと舞う蝶を引き寄せました。蝶が飛び回るのではなく、「蝶の粉が残した香りと競う」とあります。蝶の羽についた粉と少女が残した香りが、どちらがより香りが良いかを競います。これはとても面白くて難解です。花の中で舞う蝶は実は美の化身であり、梁山泊と朱英台が蝶に変身するという伝説があるのはそのためです。

春の行楽に出かける人は当然多い。BMWの車に乗って「翡翠の車輪が薫る草の上を転がる」ように、薫る草の脇を通り過ぎる人もいる。車内の女性や少女たちは、窓から顔の半分しか見せない。しかし「顔の半分は赤い化粧で覆われている」ため、少女は不満を抱いている。それは、彼らが乗る豪華な馬車が香りの良い草を台無しにしているからかもしれないし、あるいは、他のことに注意を払わない彼らの傲慢な態度のせいかもしれない。李商隠の詩『南朝』には「地は険しく、天は長く、南京の王気は姚光に応えなければならない。ここで天下を二分するなどと自慢するな。許妃だけが半面化粧できる」とある。これは、許妃の半面化粧のように、国の半分で満足していた南朝を風刺している。李商隠の詩意を借りれば、「半面紅く化粧した腹立たしい」とは、南朝の梁陳末期の物語のように、南京で即位した南明の傅王朱有松を指しているはずだ。このような時事問題は人々を不安にさせるので、「顔の半分は赤い化粧に悩まされている」と言われています。しかし、前の「玉の輪が香草を踏みつぶす」は、忠誠心のある人を排除し、才能のある人を抑圧した南明の洪光朝への隠れた言及とも解釈できます。この2行の説明はこじつけのように思えるかもしれませんが、「顔の半分は赤い化粧に悩まされている」は普通の言語ではないようで、探求する価値があります。

詩の最後の3行「風は暖かくなり、日は長くなり、柳は揺れる」は早春の情景を描写しています。風は暖かくなり始め、日が長くなり始め、垂れ下がった柳の枝は新緑になり、風に揺れ始めました。 3つの文は非常にコンパクトです。いろいろなものから早春の特徴を観察し、感じてみましょう。しかし、次の 3 つの文、「つがいのツバメが舞い、何千もの花が舞い、地面一面に沈む太陽」は、春が過ぎ去ったことを示しているようです。子龍の詩にはツバメが何度も登場します。例えば、『山花子・春憎』の「東風に舞うのは心ないツバメ二羽だけ」、『炎児梅』の「柳の綿毛が落ち、ツバメが星のように鳴く、また会うことだけが心配だ」、『大連花・春日』の「ツバメが来たばかりで、春は古くなり、散った赤い花は私の眉を悲しくさせる」、『江成子・病春末』の「ツバメに頼り、東風を呪う」などです。それらのほとんどは晩春に関連しています。ここで描かれている「つがいのツバメの舞い」は早春の風景ではないだろう。「千本の花が舞い散る」は晩春ならではの風景であり、「一面に沈む太陽」も寂寥感を漂わせている。最後の3つの4字文は、前の3つの3字文と意味と時間的展開がつながっており、「90年の青春は夢のように短い」（『漁夫の誇り』）と嘆いているようです。早春から春夫までの時間的スパンは、感情的なスパンを表現しています。

この詩は、春の外出中に詩人が見たものを表現しています。感情と風景が互いに補完し合い、詩人の元気いっぱいの気持ちが溢れています。この詩の最初の 2 つの文では対比の手法が使われています。桃の木の下で服を試着すると、「桃の花が鮮やかで美しい」という印象を連想します。蝶と粉が香りを競い合う中、花のように鮮やかな春服を着た女性の美しい姿を想像することができます。次に、彼女は香りのよい草を巻いた。赤い化粧が半分露出し、表情が完全に現れ、生き生きとして絵のように美しかった。最初の部分全体は、濃いインクと色彩で人物に焦点を当てています。詩の後半は風景の描写に移ります。風は暖かく、日が長く、柳は揺れ、ツバメは舞い、活気に満ちた光景が生まれます。その風景はとても感動的なので、詩人はきっと喜びに満たされたに違いありません。エンディングの「一万の花びらが舞い、一面に夕日が沈む」は、美しい景色がいつまでも続くはずがないというほのかな春の哀愁をほんのりと表しています。杜甫が『曲江』で「一輪の花が舞い散り、春が縮み、風が千枚の花びらを吹き飛ばし、人々を悲しませる」と歌い、梅耀塵が『蘇木詞』で「梨の花は散り、春は終わった。地面は沈む太陽に満ち、緑は枯れた煙だ」と歌ったように、このような瞬間に、文人は必ず繊細な感情を表わすことになる。