『詩経・小夜・楚車』の原文は何ですか？どのように鑑賞すればよいでしょうか?

出発

匿名（秦以前）

私は戦車を出して、あそこに行って羊を飼おうと思います。皇帝の邸宅から、私が来るように呼ばれました。彼はその召使を呼び、彼を連れて行くように言いました。王の政務は困難と悩みに満ちている。

私は車に乗って郊外へ出かけました。この旗は立てられ、あの旗は掲げられました。なぜ旗や旗ははためいていないのでしょうか? 私は心配していますし、私の召使たちは疲れ果てています。

王は南忠に玉芳城へ行くよう命じた。車が轟音とともに出発し、旗がはためきます。皇帝は私に北に都市を建設するよう命じました。強大な南中、湘の仙雲。

以前行った時は、キビやモロコシが満開でした。考えてみれば、道路は雨と雪で覆われています。王の政務は困難であり、休む暇もない。家に帰りたくないの？この手紙が怖いのよ。

草虫がブンブン飛び回り、イナゴが飛び回っています。私はまだその紳士に会っていないので心配しています。紳士に出会うと、心が謙虚になります。名高い南忠は西容に対する遠征軍を率いた。

春は遅く、花や木々は青々としています。オリオールが鳴きながら花を摘んでいます。尋問の結果、彼は醜いと判断され、ほとんど何も言わずに送り返された。強大な南中、仙雲、彝族。

翻訳

私は背の高い戦車で戦争に行く準備ができており、先鋒軍は首都の外で隊列を組んで待機しています。周王の宮殿から命令が下り、国からここに呼び出されました。私は召使と馬丁たちを傍らに呼び寄せ、車に乗って前線に向かうように命じました。国家にとって困難な時期に、安全保障は大きな懸念事項となっています。私たちはこの課題に緊急に対応し、勇敢に前進しなければなりません。

私は背の高い戦車で戦争に行く準備ができており、後衛軍は首都の門で待機しています。亀や蛇の模様が描かれた旗があり、旗の上部には美しい羽根が挿してありました。亀、蛇、鷲、鷹などが描かれた大きな旗が強風になびいていました。私は今回の旅行の安全と成功か失敗か心配しており、同行者も皆悲しく心配そうな顔をしています。

周王は将軍南忠に命令を下し、遠く離れた朔方へ防衛都市を建設するよう派遣した。多数の戦車が大きな音とともに同時に出動し、空には色とりどりの旗がはためいていた。周王は我々に厳命を出し、碩放に急ぎ、防御都市を建設するよう命じた。名将南忠は軍を率いて戦い、一気に仙雲を滅ぼした。

私が家を出て長い旅に出たとき、キビや小麦などの穀物が満開だったことを覚えています。今、私はようやく、大雪が降り、道もぬかるんでいる中、長い帰路の旅を始めました。国家安全保障上の危機は非常に悲惨かつ困難なため、一瞬の休息や平和も得られない。故郷をひどく懐かしく思いませんか？ただ天皇の勅命を尊重しているだけです。

草むらでは見知らぬ虫が鳴き、草の先端ではバッタが軽やかに跳ね回っていた。妻は長い間私に会っていなかったため、心配そうで哀れそうな顔をしています。私が戻ってくるのを見たら、彼女の熱心で落ち着かない心は安らぐだろうと想像できます。有名な将軍南忠は帰国の途中で西榮を制圧した。

春は明るく、太陽の光はとても暖かく、花や植物、木々は生命力に満ち、青々としています。オリオールは心ゆくまで歌い、かわいらしい田舎娘たちはのんびりとヨモギを摘んでいた。犯人を捕らえ、尋問し、左耳を切り落とした後、彼らは荷物をまとめて急いで帰宅した。名将南忠が傲慢な献雲を討伐するためにやって来た。

「小野初車」という詩は、戦争を直接描写した他の詩とは素材の選択が異なっており、詩人は戦争前の準備と勝利という2つの重要な典型的な場面をしっかりと捉え、空間と場所が頻繁に変化する長期にわたる戦争を非常に簡潔に短い詩に凝縮しています。

詩人は、兵士を募って旗を立てること、仙雲を攻撃すること、西容を征服すること、そして凱旋して捕虜を差し出すことなど、慎重に選んだ主要な筋を巧みに組み合わせ、複雑な筋を統一して章を構成し、さまざまな角度から語り、主要な筋が副次的な筋につながっている。イベント開発の全プロセスを整然と提示するだけでなく、イベントを詳細にリストすることによる欠点も回避します。この構造により、詩はきちんとレイアウトされ、テーマが強調され、詩に動きが生まれます。

詩の最初の3章は戦争前の準備を描写しており、詳細な描写には視覚的な描写と心理的な暗示を重ねる手法が用いられている。第一章には「馬車を送り出して、あちらの牧師のもとに行く。皇帝の邸宅からは、来るようにとの声が聞こえる」とある。「馬車を送る」「牧師のもとに行く」「命令する」「集合する」という、時間的にも空間的にも近く、時間的にも一貫性の高い4つの行為が、戦争前の緊急動員の雰囲気を醸し出している。最後の 2 つの文では、「困難な」と「厄介な」という言葉が使われており、指揮官と兵士たちの心理的な厳粛さと憂鬱さが暗示されています。第二章では、青空の下、ずらりと並ぶ「旗」「幟」「横断幕」「旗印」を掲げて、軍隊が「郊外」へと進軍する、その凄まじい勢いを描きます。詩の最後では、「静かに」や「疲れ果てて」という言葉を使って、前線へと急行する兵士たちの不安と緊張の気持ちを表現している。第 3 章では、「戦車が大音響とともに行進し、旗やペナントがはためく」という表現で、軍隊の壮大さが再び描かれています。戦いを正しく展開しながらも、「赫赫」や「祥」を使うことで、戦争に勝つという作者の自信が表れています。

ここで使用されている描写技法により、最初の 3 つの章では、郊外の牧夫たちの誓いの壮大さと野戦行軍の壮大さ、そして登場人物の心理的活動の繊細さが表現され、全体と細部、客観と主観の巧みな組み合わせが実現されています。

詩の最後の3章では、物語空間における詩の固有の欠点を克服し、戦争の具体的な過程を省略し、凱旋の場面を直接描写している。この部分で詩人は真実を避け、現代映画の「モンタージュ」に似た劇的手法を用いて、緊張した雰囲気から「キビとモロコシが満開だった」最初の頃へと読者の注意を意外にも引き寄せます。そして、過去と現在の対比（「私は以前そこにいた」と「私は今戻ってくる」）、過去と現在の比較によって生じる時間と空間のずれ、そして「地面に雨と雪が降る」から「晩春」までの長い帰路を通して、詩人は読者が想像力を働かせて戦争の長さと困難さを理解していくように導きます。国内の人々が「あの紳士に会えなかった」ために「心配」していた状態から、「あの紳士に会えた」ために喜び安堵する状態へと変化していく様子は、想像力を大いに働かせたものであり、人々の戦争に対する不安や戦争に苦しむ心境を別の視点から描いている。最終的には、勝利に対する心からの喜びとコーチへの賞賛が自然に生まれます。一見、本質的な問題を避けたこの文体は本末転倒のように思えますが、戦闘員たちの悩みから喜びへの深く微妙な心理的変化が浸透しているため、一見「無意味」に見えるこれらの場面描写は、詩の中で登場人物の心や感情の背景、あるいは外在化となり、直接的な描写よりも感動的で繊細になっています。

この詩の空間構成は実に素晴らしい。詩全体は、兵を召集する命令を受けて旗を揚げ、北伐に出征し、西戎で戦い、途中で郷愁に襲われ、勝利して帰還するなど、時空を異にする6つの場面を描いている。詩人は感情表現の助けを借りて、これらのあまり関係のない場面や筋を結びつけ、古代の戦いのリアルで広大な絵図を展開している。

さらに、詩人は民謡の詩節を詩に取り入れており、その詩はシンプルで自然な言語と、感情と情景の美しい融合を芸術的構想の中に持っています。