『天仙子：酒を片手に水の音を聞く』の著者は誰ですか？どのように鑑賞すればよいでしょうか?

天仙子·水の音を数音、ワインを片手に聴く

張仙（宋代）

当時、彼は嘉河の下級官吏であったが、病気のため寝込んでおり、政府の会議には出席しなかった。

ワインを手に持ち、水の音を聞きます。午後の酔いから目覚めましたが、心配事はまだ残っています。春はいつ戻ってくるのでしょうか。夜、鏡を見ると、過ぎ去っていく景色に悲しさを感じます。過去はもう無駄です。

砂の上には鳥がいて、池には夕暮れが訪れ、雲が切れて月が出て、花の影と戯れます。明かりは重いカーテンに覆われ、風は不安定で、人々は静かで、明日は道が赤い散りばめられた花びらで満たされるでしょう。

翻訳

ワイングラスを片手に、「水の旋律」の音色に耳を澄ませた。目が覚めると、昼間の酔いは消えていたが、悲しみはまだ残っていた。春が去った後、春はいつ戻ってくるのでしょうか。夕暮れ近くに鏡を見ると、過ぎ去った年月が悲しく感じられます。過去は煙のように消え、未来について考えさせられます。

日が暮れると、池のほとりにはオシドリが並んで眠り、月明かりに照らされた花の枝が優美な影を舞います。何層にも重なるカーテンが光を密に遮り、風は止まず、声は静まり、明日には庭の小道は散った花びらで覆われるだろう。

注記

天仙子は唐代の舞踊音楽であり、後に箏曲として使われました。段安潔の『月府雑録』には、「古茶の部には、朱耶の李太衛（徳宇）が『万年年』という歌を贈った。この歌の名は『天仙子』である。」とある。『金蓮集』には『謝智貂』があり、魏荘が作曲した5曲の歌が収められており、すべて平韻または沢韻で、さらに平韻になっている。 『華監記』には宋皇甫の詩が二編収録されており、どちらも三十四語五韻の短い単調な押韻詩である。 「張子野慈」は「中録」と「仙録」の二つの曲を組み込んで、一つの曲に重ね合わせた作品です。

嘉楽小市：嘉楽は秀州の別名であり、その所在地は浙江省嘉興市であった。副官職。当時張仙は秀州の知事であった。政府のパーティーには行かないでください。宴会にも行かないでください。

水釣：曲名。唐代の杜牧揚州の詩の一つ：「水の旋律を歌っているのは誰か？揚州には明るい月が満ちている。」 自注：「漢代の煬帝は汴水運河を掘り、自ら水の旋律を創作した。」

流れる風景：水のように過ぎていく年月、過ぎていく時間。景色、太陽の光。唐武平の詩「我が悲運」には、「時の流れはいかに早く、そして時の流れは追いつくことができないか」とある。

後日: 後の日付。記憶して反映する: 知識を記憶して反映します。覚えておいてください: 行方不明です。省(xǐng):実現する。

一対の鳥。ここではオシドリのことを指します。暝: 暗い、薄明かりに包まれた。

影で遊ぶ: 物体が動くと、その影も揺れたり動いたりします。いじる。

落ちた花びら：落ちた花。唐代の戴叔倫は『恋歌』の中で「散った花びらは乱れて流れる水に従い、私の心はあなたのために死ぬ」と書いている。

感謝

これは北宋時代の有名な詩の一つであり、張邊の有名な作品でもあります。名前の由来は、歌詞の「雲が切れて、月が出てきて、花が影と戯れる」という一節から。陳世道の『後山詩談』や胡子の『条西每音随想』に引用されているコメントによると、張仙の歌詞の中で「影」という言葉が出てくる三つの文章は世間で有名で、人々はそれを「張三英」と呼んでいるという。

この詩の節には「当時、私は嘉河の下級官吏で、病気のため寝込んでいて、政府の宴会には出席しなかった」という注釈がある。これは詩人が疲れて退屈しており、歌ったり踊ったりする政府の宴会には興味がなかったことを示している。この詩はまさにこの気分を表現している。

「酒を片手に『水の旋律』の音を聴く。昼に酔いが覚める。悲しみはまだ残っている。春に別れを告げる。いつまた来るのだろう。」この詩の最初の3つの文は、酒を片手に『水の旋律』の音を聴く。昼に酔いが覚める。悲しみはまだ残っている、という意味です。春に別れを告げて、春はいつ戻ってくるのでしょうか？

実際、著者は音楽を聴いたりお酒を飲んだりして悲しみを和らげたかったのです。しかし、この詩の中で作者は、家でワインを飲みながら数曲を聴いても悲しみが消えないどころか、さらに動揺したと書いています。それで、ワインを数杯飲んだ後、彼は深い眠りに落ちました。目が覚めたとき、すでに正午を過ぎていました。酔いは覚めていましたが、悲しみは相変わらずでした。張賢は、音楽と歌が終わった後、さらに落ち込むかもしれないと考え、宴会にも出席しませんでした。こうなると、「春はいつ戻ってくるのだろう」という次の嘆きが湧いてくる。ここでの「春」という2つの文字はそれぞれ異なる意味を持っています。最初の「春」は季節と美しい春の景色を指し、2番目の「春が去る」は過ぎ去る時間を指すだけでなく、若い頃の恋愛の思い出や後悔も含んでいます。

「夕暮れ時に鏡を見ると、過ぎ去った年月を悲しく思う。過去の出来事は煙のようで、人々に将来について考えさせるだけだ。」最初の部分の最後の 3 つの文は、夕暮れ時に鏡を見ると、過ぎ去った年月を悲しく思う。過去の出来事は煙のようで、人々に将来について考えさせるだけだ、という意味です。

もう日暮れも近かったが、そこに横たわっていても悲しみと不安が消えることはなかったので、彼は起き上がって鏡の前を見た。ここでの「遅い」という言葉は、一日が遅いことを指し、もちろん老齢の遅いことも意味しています。これは、上記の「春」という2つの言葉と同じで、それぞれ意味が異なりますが、ここでは「遅い」という1つの言葉だけが使われており、「老齢」の意味は「上流風景」という3つの言葉で補われています。この「過去の出来事」は、明らかに良いことになり得たのですが、その機会を逃したために、予定していた約束を遅らせてしまった（いわゆる遅れた時期）ことを後悔しています。時間が経っても過去の印象は薄れず、私たちは自分の「記憶」の中にそれを探すしかありません。しかし、それを見つけても慰めにはならず、悩みが増えるだけです。だからお酒を飲んだり音楽を聴いたりしても悲しみは癒えず、老いと時の流れを嘆き、屋敷での盛大な宴会にも参加したくないのです。しかし、作者は、この理由を第一部の最後に置くことを選択し、逆の書き方をしました。一見すると、それは物事の結果のように見えますが、それが自己憐憫と孤独の気分を特に憂鬱で感動的にしています。

最初の部分は作者の思考を静的に描写し、2 番目の部分は場面からインスピレーションを受けた詩人の感情を動的に描写します。静的なものには素朴さの魅力があり、動的なものには空気のような美しさがあります。

「鳥は砂の上に並んで眠り、池は夕暮れ、雲が切れて月が出て花の影と遊ぶ。」詩の後半の最初の2行は、夕暮れ後にオシドリが池のそばで並んで眠り、花の枝が月明かりの中で優美な影を浮かべて踊っていることを意味しています。

筆者は政府の会議には出席せず、昼から心に漂っていた憂鬱さを晴らすために、夕暮れが近づいた頃、小さな庭をゆっくりと散歩した。やがてあたりは暗くなり、池の近くの砂地では水鳥たちが並んで眠り、次第に夜が地上を包み込んでいった。この夜は月が出ていたはずで、月明かりの下で夜景を楽しむのが作者の本来の意図だったのかもしれません。予想外に空は雲で覆われていて月も出ておらず、すでに暗くなっていたので引き返すことにしました。ちょうどその瞬間、私たちの目の前には思いもよらぬ景色の変化が現れました。風が吹くと、一瞬にして雲が吹き飛ばされ、月の光が現れました。花は風に吹かれ、その影が月の光の中で踊っていました。これにより、著者の孤独な気持ちは一時的に和らぎました。この文章が時代を超えて受け継がれてきた理由は、修辞技術と文章の洗練の巧みさだけでなく、主に詩人が一日中悲しみと憂鬱に浸った後、一日の終わりに消えゆく春の精神を実際に味わったからである。この複雑で複雑な雰囲気は、鮮やかで魅力的なイメージを通して伝わり、読者に小さな喜びと無限の美しさを共有させます。これが張賢の唯一の有名な引用文であり、読者に常に愛され、高く評価されている主な理由です。

「光は重いカーテンで覆われ、風は止み、人々は静まり、明日の道は散った花びらで覆われるだろう。」最後の4つの文は、光は重いカーテンで覆われ、風は止み、人々は静まり、明日の道は散った花びらで覆われるだろうという意味です。

最後に詩人が部屋に入ってくると、外の風がどんどん強くなります。作者はまず「重いカーテンが密集して明かりを覆っている」と書き、次に「風が不確かだ」と書きました。これは作者が物事を非常に注意深く経験していることを示しています。外には風があるので、カーテンを覆っていなければ明かりは自然に消えてしまうので、作者は家に入るとすぐにカーテンを引きます。しかし、次の文章ではすぐに「風が不安定だ」と書かれています。これは、風が強くなり、カーテンがランプの炎をしっかりと覆っていても、まだ揺れていることを意味します。この「不安定」には、ランプの炎が「不安定」であるという状況も含まれています。 「人々が静かになり始める」というフレーズにも3つの意味があります。第一に、夜も遅く、皆が寝静まっていること、第二に、屋敷での歌や踊りはもう終わっているはずであること、そして最後の文と合わせて、作者の花に対する深い愛情が表れています。楽しい時間はあっという間に過ぎ、先程まで月明かりの下で影を落としていた色とりどりの花も、容赦ない春風に吹き飛ばされて庭の小道に落ちてしまうだろう。最後の文章の作者の心境は複雑で、春は過ぎ去り、老年の憂鬱はますます強くなってきた。幸いにも、彼は今日パーティーに参加せず、庭の春の景色をしばらく鑑賞することができた。そうでなければ、機会を逃し、「雲が切れ、月が出てきて、花が影で遊ぶ」という感動的なシーンを再び見ることができなかっただろう。

最初の部分は作者の思考を静的に描写し、2 番目の部分は場面からインスピレーションを受けた詩人の感情を動的に描写します。静的なものには素朴さの魅力があり、動的なものには空気のような美しさがあります。筆者は政府の会議には出席せず、昼から心に漂っていた憂鬱さを晴らすために夕暮れの小さな庭をゆっくりと散歩した。やがてあたりは暗くなり、池の近くの砂地では水鳥たちが並んで眠り、次第に夜が地上を包み込んでいった。この夜は月が出ていたはずで、作者は庭園に入る前に月明かりの下で夜景を楽しむのが本来の意図だった。予想外に夜空は雲がいっぱいで月も出ておらず、もう暗くなっていたので引き返すことにしました。ちょうどその瞬間、私たちの目の前には思いもよらぬ景色の変化が現れました。風が吹くと、一瞬にして雲が吹き飛ばされ、月の光が現れました。花は風に吹かれ、その影が月の光の中で踊っていました。これにより、著者の孤独な気持ちは一時的に和らぎました。この一文が時代を超えて受け継がれてきたのは、修辞術や文章の洗練の巧みさだけでなく、主に詩人が一日中悲しみと憂鬱に浸った後に消えゆく春を味わうという複雑で苦しい気分を、生き生きとした魅力的なイメージで伝え、読者に小さな喜びと無限の美しさを共有させたためである。

王国衛は『人生語録』の中で、言葉や文章の選択について次のように述べている。「『紅杏の枝に春が満ちている』という『賑わい』という言葉が、その情景を浮かび上がらせている。『雲が切れ、月が出て、花が影で遊ぶ』という『遊ぶ』という言葉が、その情景を浮かび上がらせている。」これは権威ある評である。沈祖芬は「この詩の美しさは、『壊れる』と『遊ぶ』という二つの言葉にあり、この二つの言葉は極めて鮮明で緻密である。空には雲が流れ、地面には花の影が動いている。それらはすべて風の存在を暗示し、その後の『光を遮る』と『道を埋める』の土台を築いている」と述べている。この詩が「遊ぶ」という言葉だけを語るのではなく、「壊れる」と「遊ぶ」という二つの言葉に言及しているのは実に注目すべきことだ。しかし、詩や歌詞の中の特定の言葉と全体の芸術的構想とのつながりにも注意を払う必要がある。例えば、王国衛が宋其の「紅杏の枝に春が満開」の中で引用しているように、もし「紅」と「春」という言葉が当時の現地の状況を定義するのに使われていなかったら、「満開」という言葉だけでは「全景」を表現するのに十分ではなかったでしょう。上記の「雲が切れて月が出る」（特に「切れる」と「出る」という二つの動詞）がなければ、「弄」という言葉は張仙の詩の中でそれほど目立つことはなかったでしょう。 「弄」の主語は「花」であり、目的語は「影」であり、特に「影」という単語は任意に変更することはできません。重要な点は、沈祖芬が語った風の意味に加えて、説明する必要がある他のいくつかの側面があるということです。まず、その時は厚く暗い雲のせいで月が見えませんでした。風が吹き始めた当初は、霞を吹き飛ばして突然晴れ渡った空をもたらすことは不可能でした。厚く暗い雲の一部を吹き飛ばし、その隙間に青い空を見せる程度でした。しかし、月の光は必ずしも雲が切れるところにあるとは限らず、しばらくすると月の光は雲が開いたところに移動します。このように、「破」と「来」という2つの単語は他の単語に置き換えられるべきではありません。晩春の月明かりはあるものの曇りの夜という具体的な状況では、作者は日中に花を鑑賞するために外出せず、後に庭に到着したものの、暗い雲と夕暮れのせいで、花の優美さと美しさを十分に表現することはできなかった。あたりが暗くなり、人の動きが静まると、作者も退屈になり、室内に戻ろうとした。突然、思いがけず、雲が空を裂き、明るい月の光が地上に現れた。風の助けを借りて、月明かりの下の花はもはや薄暗くなく、その繊細な美しさが突然揺れ、それは自然に作者に思いがけない慰めをもたらした。

背景

この詩を書いた当時、作者は嘉河（現在の浙江省嘉興市）の知事でした。著者は1041年（宋代仁宗皇帝の清暦元年）頃、52歳のときに嘉河の知事を務めた。しかし、歌詞に描かれている感情は序文の内容とは全く関係がありません。この短い序文は、詩が書かれた場所と時期を記録するために当時の誰かが書いたものかもしれないが、誤って詩の題名と取られて伝えられた。