QinqiangのErdaoban形式とは何ですか？特徴は何ですか?

皆さんご存知の通り、秦強は漢民族の最も古いオペラの一つであり、国家の無形文化遺産の一つでもあります。では、秦強の二道版とはどのようなものでしょうか？その特徴は何でしょうか？次の興味深い歴史編集者が詳しく紹介しますので、読み続けてください〜

二道班は独立した上文で、班文間の導入文または移行文として使用されます。秦強語の補助的な班文です。 【二六判】から進化しました。 【二洛盤】には【遅い二洛盤】、【速い二洛盤】、【シーケンス付き二洛盤】（カラーチューン）があります。

その曲調と歌い方には、楽しい雰囲気と悲しい雰囲気の両方が含まれています。遅いダブルバックビートは 2/4 で表記され、速いダブルバックビートは 1/4 で表記されます。どちらもビートはありますが、目はありません。ドラムビートは開始と移行に 1 種類のみで、合計 12 ビートあります。 10 文字の文章でも 7 文字の文章でも、2 つの部屋があります。最初の部屋には引きずりの部屋があり、2 番目の部屋には他のスタイルが導入されています。

喜びの音と悲しみの音は、2つの異なる音階とモードによって形成され、感情的な気質の変化を表現するテクニックの1つです。秦強では喜音、苦音、あるいは花音、泣き音といい、梅湖では硬音、軟音といい、万万強では花音、苦音といい、四川端渓では甘皮、苦皮、あるいはデザート、苦い産物といい、

歓楽音楽の旋律は「指」調で、メロディーはソ・ラ・ド・レ・ミの5つの音符が使われることが多い。一般的には、幸福、明るさ、活気、活力などの感情を表現するのに使われる。苦音の状況はより複雑です。 メロディーの主音は依然として「志」ですが、メロディーでよく使われる5つの音は「ソ」、「シ」、「ド」、「レ」、「ファ」なので、色合いが大きく異なります。中国では2つの異なる見解があります。1つは、ク音は依然として志方音階に属しているというものです。これは、ク音のシ音は、実際に使用されるときに通常ベン法よりもわずかに低いため、特別な音階構造を持つ志方音階に属しているからです。また別の見方としては、実際の効果から見ると、苦い音調にもソル・シャン・モードの要素があるというものです。

苦い音楽の感情的な性質には、悲しみ、憂鬱、悲嘆、恨みなどの感情が含まれます。時々、この音階の下のシ音はメロディーの中で非常に活発なので、実際には宮殿音の役割を果たしており、一時的に下の長二度キーに移動して、ソルユウモードを形成しています。この宮を移して調を変える方法は、古くは「閏年を宮とする」（閏年はシ音を下げる）と呼ばれていました。この七音階の宮を移す方法は、古くは「柱を変えて調子を変える」とも呼ばれていました（柱は現代の琵琶の「位相」にあたります）。現代の学者の中には、隋唐時代に西域から伝わった「燕音楽」と密接な関係があると考える者もいる。徐々に漢音楽と融合してきたが、依然として「燕音楽」の要素が残っている。

悲しい音符と幸せな音符はそれぞれ独立して使用することも、さまざまな感情の表現に合わせて大きなセクションで切り替えることもできます。この技法は、通州邦子、蒲州邦子、阿公羌、仙板羌、仙羌、老羌、陝西道慶、青海平賢、青海華儿、甘粛河西曲子などに見られます。各オペラや歌曲の基本的な音楽素材や音色は異なりますが、技法は同じです。

陝西省梅湖の「月釣」を例にとると、音楽素材は基本的に同じであるにもかかわらず、楽しい音と悲しい音の変化が見られます。また、広東オペラの「易凡」や潮州オペラの「清三留」「中三留」「霍三呉」などは、基本的に楽しい音と悲しい音という性質は同じです。