薛道衡の『西渓塩』：この詩には「言葉を超えた感動」という美しさが秘められている

薛道衡は河東の薛家に生まれた。6歳の時に父親を亡くした。勉強熱心で、陸思道や李徳林と同じくらい有名だった。彼は最初に北斉に仕え、礼部大臣の称号を授けられた。彼は再び北周に仕え、内史書記に任命された。隋の成立後、内務大臣、内務長官に任命された。隋の煬帝が即位すると、潘州太守に任命され、後に思思思の高官に昇進した。彼は世間では薛思思の名で知られ、隋の詩人の中でも最高の芸術的業績を残した。彼は70巻の随筆集を著し、世界中で人気を博した。現在残っているのは「薛思礼集」のうち1巻のみである。それでは、次の興味深い歴史編集者が薛道恒の「西渓塩」をお届けしますので、見てみましょう！

西渓塩

薛道衡（隋代）

黄金色の堤防にはしだれ柳が覆い、ヨモギの葉も揃う。

蓮池には水があふれ、桃や梅の道には花が舞い散ります。

桑の葉を摘む秦の娘と、錦を織る竇の妻。

山川を越えたプレイボーイに別れを告げ、愛とロマンスに満ちた空っぽの部屋に留まりましょう。

いつも千金に値する笑みを抑え、いつも二本の翡翠の涙を垂らしている。

とぐろを巻いた龍は鏡とともに消え、色鮮やかな鳳凰が幕を追う。

飛んでいる魂は夜のかささぎと共にあり、眠い魂は朝の雄鶏を見逃す。

暗い窓からは蜘蛛の巣が垂れ下がり、空の梁にはツバメの糞が落ちている。

一昨年は大北へ行き、今年は遼西へ行きました。

一度去ったら、音沙汰がない。どうして馬の蹄を大切にできるだろうか？

これは女性の不満を歌った詩です。最初の 4 行は晩春から初夏の風景を描写しており、女性の郷愁につながります。枝垂れ柳、ヨモギ、ハイビスカス、飛花の4つの独立した場面が描かれています。別れの挨拶に柳を折ったり、楽しみを求めてハイビスカスを摘んだりする民俗風習を引用して、夫を恋しがる女性の心情を暗示し、家を離れた夫の心情の緊張感によって、一見無関係に見える4つの場面が1つにまとまります。この最初の4行には、「描写が目の前にあふれてくる」、そして「感動が言葉を超えている」という美しさが秘められています。

次の 4 行は、昔の物語を使って、空っぽの部屋にいる夫を恋しがる女性を描写しています。イメージは、比喩から明確な描写まで、紆余曲折のように変化します。 「桑の葉を摘む」という文は漢代の民謡の「道中の桑の葉」の意味を借用し、夫を恋しがる女性の美しさを表現している。「錦を織る」という文は蘇慧が錦を織ったという逸話を借用し、夫を恋しがる女性の憧れを表現している。 「放蕩息子」は恋煩いの対象を指し示し、「山と山々」は恋煩いの距離を示し、「風と月」というフレーズは詩のタイトルをより明白にしています。 「自然の美しさは、空っぽの部屋を守りながら孤独に暮らす女性によって楽しまれています」。これは、自然の美しさを味わうつもりのない夫を恋しがる女性を、わずか 5 語で表現したもので、まさに「誰の庭が楽しむ場所なのか」という表現に似ています。

そして、夫を恋しがる女性の悲しい状況を8つの文章で表現しています。この文章の美しさは、風景を背景にして、女性の夫への深い思いを生き生きと表現している点にあります。その中で、「飛んでいる魂は夜のカササギと共にあり、疲れた眠り人は朝の鶏を恋しがる」という2行は、夫を恋しがる女性の心情を十分に表現しています。自然界の「夜のカササギ」と「朝の鶏」は、昼と夜の交替の比喩として使われています。彼女の心は、この2行の詩のイメージのようで、時代の変遷を感じています。 「暗い窓からは蜘蛛の巣が垂れ下がり、空の梁からはツバメの糞が落ちる」というのは、当時よく語られていた有名な一節です。窓は暗く、梁は空っぽで、蜘蛛の巣が張られ、鳥の糞が落ちている。整然とした平行法と正確で生き生きとした言葉遣いが、家の荒廃した状況と、夫を恋しがる女性の極度に寂しく悲惨な心境を余すところなく表現している。伝説によると、西暦609年、薛道衡が処刑されようとしていたとき、隋の煬帝は彼に「『虚梁、燕泥落』のもう一句を詠んでくれないか」と尋ねた。隋の煬帝は薛の詩才に嫉妬し、特にこの句を引用し、有名な句となった。この 2 行の詩は、空っぽの建物やつかの間の楽しい時間などの状況を説明するのに使用できます。

上記は主に近距離の画像ですが、最後の 4 つの文は主に遠距離の画像です。 「大北」と「遼西」はどちらも夫を恋しがる女性から遠く離れた辺境の要塞であり、空間の観点から「遠い」ことを表現しています。「一昨年」と「今年」は女性が夫と長い間離れていることを示しており、時間の観点から「遠い」ことを表現しています。遠く離れているからこそ、女性は過去を振り返って悲しく、未来を待ち望むが、兵士との再会への希望は孤独の中で燃えているものの、孤独の中で打ち砕かれる。「彼が音沙汰もなく去って行ってしまったら、どうして馬のひずめを大切にできるだろうか？」最後の2つの文は、彼女の夫が長い間外地に駐留していて戻ってこないことを嘆いている。この詩は、彼女の内なる憤りを露わにする疑問で終わる。

暗いところから明るいところへ、外側から内側へ、近くから遠くへというイメージの変化の中に、この詩の特徴、つまり配置の起伏、安定性の流動性、軽やかさの超越性、美しさの優雅さが表れています。特に「暗窓」という二行は、薛道衡が南朝詩の繊細で奥深い芸術風格の習得において大きな進歩を遂げたことを十分に示している。