秦強二六判は登場人物の感情をどのように表現するのでしょうか？

二六班の秦強歌が登場人物の感情をどのように表現するかまだ分からないのですか？実は二六班は、バリエーションが多く、表現力が強く、比較的完成度が高い秦強歌の基本形式です。 1回のプレイで使用可能です。このスタイルも、幸せな音と悲しい音の 2 つのカテゴリに分けられます。上と下の文はそれぞれ 6 拍子あり、2 つの文で段落を形成できます。 【二六片】は速いものと遅いものに分けられます。【速い二六片】は情熱や多動な感情を表現するのに優れており、より速いスピードの【遅い二六片】から派生したものです。 [マン・エルリウ]はナレーション、セリフ、叙情的な感情表現が得意です。

1. チャレンジと登録

「バンを呼ぶ」と「登録する」は、秦強歌謡における独特の伝統的な手順です。

「バンをコールする」とは、俳優が特定の標準的な方法を使用してドラマーに歌のスタイルを知らせ、その後俳優が必要に応じて歌ったり青銅製の楽器を演奏したりし始めることを意味します。チャレンジは主に[スローボード]、[26ボード]、[矢印ボード]、[ローリングボード]などで使用されます。[ヒョウ頭]、[下向きの8本の棒]などの青銅器の動作前のチャレンジ。

「登録」はもう一つの形のチャレンジです。つまり、演奏中、俳優は特定のジェスチャーや姿勢を使って、ドラマーに必要なボードスタイルまたはアクションブロンズ楽器をヒントにします。例えば、親指で【波盤】を示す、人差し指で【矢印盤】を示す、片手を下に振って【振盤】を示す、などです。中華人民共和国の建国後、これらの登録は段階的に舞台から排除されました。

「盤を呼ぶ」は盤のスタイルを呼ぶという意味だけではなく、劇的、音楽的な意味も持ち、一定の劇的効果を達成するために使用されます。他人に挑戦する時に使われる曲はすべて「三番」です。時々、イントネーションだけがあってメロディーがないこともあります。一般的には「仮想単語呼び出し」と「現実単語呼び出し」に分けられ、それぞれイントネーションやトーンが異なります。

空語は主に助詞であり、感嘆の意味を持ちます。

人に話しかけたり、意見を述べたり、命令したり、嘆願したりするために使用される言葉があります。

2. ボードを持ち上げてドアから通す

二六板スタイルの速度の変化とリズムとの関連により、多くの七板青銅楽器は「大板」と名付けられています。スターティングボードには多くの種類があります。ボード付き]、[泣いている小さなバンドボード]、[2つの飲酒小さなバンドボード]など。また、前半は大きな銅器で作られ、後半は[26枚の帯を2つ]のような小さな板を3つ使って作られています。

つまり、さまざまなオープニングボードは、登場人物のニーズやドラマの内容に応じて、さまざまな用途に使用されます。 【二六班】の起点は班頭とも呼ばれます。導入と基本的な移行で構成されます。プライマーは、プレートを開始するために使用されるさまざまな銅ツールに応じて柔軟に使用できます。あらすじを簡潔にまとめる必要がある場合は、導入部の後に歌うこともできます。

3. 歌唱ルール

【二六班】歌い方は一文だけの短いものから、数十文に及ぶ長いものまで様々です。十文字文型と七文字文型があります。歌曲の上句と下句の始まりは、一般的には「目始め板終」、つまり最初の歌曲は目から始まりますが、「板始め板終」も一般的です。

4. 二六班の歌

1. 「ボードをぶつける」

つまり、ボード（強拍）から歌い始め、ボード上で歌を終えるのです。文と文の間の遷移は、多くの場合、歌のメロディーの繰り返しまたはバリエーションです。文言は比較的自由です。例えば、王天民の「黛玉埋花」の演奏では、林黛玉の「眉毛、目、眉毛、眉毛、目、眉毛、花の前で囲まれて」という歌声はすべて感動的な場面だ。

2. [タイト26]

【快二流】とも呼ばれ、文構造は【曼二流】と同じですが、スピードは【曼二流】より速いです。楽譜は古いビートで書かれています。例えば、王宝川が『甘坡』で歌う「眉毛が前後に動いているのを見ると、目も眉もいつも偽物のようで、武田坂で潘俊佳に会うのは相変わらずだ」という部分は、すべて26拍子のリズムと結びついています。

3. 歌と散りばめ

[二六班]の歌唱スタイルでは、ストーリーの必要に応じて、文章の途中にセリフを加えて歌い続けることができます。例えば、「三法廷の裁判」で蘇三が歌う部分では、歌手はナレーションを付けて歌い続けます。

4. 腸チフス

二六班上寒曲は、俳優が低い音域で歌うメロディーで、病状や昏睡状態、悪夢に陥った登場人物の感情を表現するために使用されます。例えば『葦月元宵』の諸葛亮の歌唱シーンなど。

5. トランジションと下降音

二六班の幕間には、頭幕間奏（序奏を含む）、基本幕間、文間間奏が含まれます。文と文の間奏とは、文を歌った後の間奏のことで、前の文の間奏、次の文の間奏、詰め文の間奏が含まれます。間奏は、曲調を引き延ばさずに上文と下文の間をつなぎ、つまり連続した歌唱の途中でのつなぎであり、その持続時間は比較的短い。

二六班の歌詞には、通常の文章に加えて、複数語の文章も含まれています。文の構造は柔軟かつ多様です。特に最初の一文の歌い方やメロディーが多彩です。上と下の文章の終わりを再生できます（つまり、曲をドラッグします）。

悲しいトーンの最初の行は、2、4、5、7、1、2 などで終わることがあります。幸せなトーンの最初の行は、1、2、3、6、3、2 などで終わることがあります。 「苦い音」でも「嬉しい音」でも、文の2行目は必ず5番目の音符で終わりますが、苦い音の2行目が1番目の音符で終わることもあります。

6. 転送

【二六板】には盤を回転させる機能があります。二六板から始めて一文後に別の盤に回転することができます。【二六板】から【二道板】へ、そして【満板】へ回転することができます。また【満板】へ回転してから上板を経由して【二六板】へ戻ることもできます。スピードが上がれば【大板】へ回転することもできますし、直接【双垂大板】へ回転することもできます。

7. ドロップボード

【潘二六】 落ち板には、「止まり板」「休み板」「均等板」「打ち板」「黄板」の3種類があります。その中でも最後の3つの方法が完璧な終了方法です。

1. 「劉班」は、ビートを速く刻みながらゆっくり歌うことでセグメントを終了する方法です。いくつかのスタイルでは、最後の文の始めに速いビートとゆっくりした歌で始まります。また、いくつかのスタイルでは、最後の文の最初の曲の後に速いビートとゆっくりした歌で始まります。つまり、最初の曲の後にトランジションが続き、2 番目の曲が速いビートとゆっくりした歌で始まります。打楽器は、歯やダブルキーを使ってビートを伴奏します。

2. 「謝班」とは、二流歌唱中にセリフや演技が必要な場合、歌を一時停止して音楽を続けるスタイルです。そのまま休憩することも、ボードを離れた後に休憩することもできます。休符盤は上文休符と下文休符に分かれています。間奏曲は、1拍子3音で無限に繰り返すことができます。4/4拍子は安定しているので、セリフや演奏の伴奏に使用できます。歌い続ける必要がある場合は、休憩中いつでも歌い始めることができます。エンディングノートには様々なものがあり、間奏のエンディングノートも様々ですが、5のエンディングノートが最も一般的です。

3. 「Qi Ban」Erliu Qi Ban は、完全な Ban スタイル、つまり 1 つの Ban と 1 つの目の Ban スタイルでセグメントを終了する形式です。歌唱部分の最後の文の最初のメロディーの後にトランジションが行われます。一般的には、テンポを少し落とし、同じビートでトランジションをかけて文を終え、完璧に終了します。ストレートボードには、空洞のあるストレートボードと空洞のないストレートボードの2種類があり、空洞のないストレートボードはハードストレートボードと呼ばれます。

4. 「鑢班」二流鑢とは、歌や音楽の一定の文の中で、歌や演奏を直ちに止めること、つまり、打楽器のパッドの上で棒で板を切り、静かな場面で話すことを鑢班といいます。

5. 「黄班」二六黄班は主に演劇や劇の最後の歌い終わりに使われます。文章構造は比較的固定されており、結末感が強い。エンディング方法は、歌の最後の文であらかじめ勢いをつけ、打楽器を使って規則的なリズムを崩し、その後、歌の次の文を散らし、3つの打楽器の圧力（3本の棒）を加えて歌を終わらせます。

8. 彩強は、高音の裏声と引きずり音を使い、音はあるが言葉はなく、あるいは特定の言葉で音を乗せて歌う歌唱法です。その機能は、メロディーに装飾を加えて特定の感情を表現することです。その独特な音色から、Caiqiang または略して「Laqiang」と名付けられています。昔の芸術家たちはこれを「ツートーン」や「ナロートーン」とも呼んでいました。二六班才強は、通常、六班または七班を使用するときに、1つまたは2つの才強の文を使用します。